The Aesthetics of Cuban Cinema achieved by Imperfect Technology - With focus on Post-Revolutionary Avant-garde films -

• 발행기관: 한국영상제작기술학회
• 저자명: Kim, Jaehong
• 간행물 정보: 『영상기술연구』제30호, 207~225쪽, 전체 19쪽
• 주제분류: 예술체육 > 예술일반
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2019.06.30

국문 초록

The development of modern capitalism and industrial technology brought about various artistic trends. In particular, the postwar European avant-garde films, which were characterized as anti-Hollywood, had pursued artistic experiments with self-reference and self-reflection. Unlike the artistic European films and industrial Hollywood films, new film movements took place in various regions. Each film movement had developed independently of Western art history reflecting its national and political identity. In the third world, which was technically incomplete as compared with the industrialized western world, it created a unique cinematic aesthetic due to the imperfectness of technology. Latin American cinema, especially the post-revolutionary Cuban films have achieved cinematic accomplishments that are completely different from western films in all aspects, including form, content, production method, and political orientation. Defining itself as an imperfect cinema, it undermined the existing boundaries such as fiction and nonfiction, relationship between film producers and consumers, and created a new cinematic grammar due to incompleteness of technology. Imperfect cinema was embodied in proposal of Octavio Getino and Fernando Solanas. Its works include The Other Francisco (Sergio Giral, 1975) and Memories of Un derdevelopment (Tomas Alea, 1968). In this paper, I study the production style, aesthetics, and cinematic achievements of Cuban imperfect cinema by analyzing two films in depth.

영문 초록

근대 자본주의와 산업기술의 발달에 따라 다양한 예술적 사조가 태동하였으며 일반적으로 전위(아방가르드)의 개념은 모더니즘과 동의어로 간주되었다. 서구 모더니즘을 이끌었던 전위예술은 다양한 형식과 장르를 실험하는 영화예술을 추동하였다. 특히 전후 유럽의 전위영화는 할리우드에 대한 대항영화의 성격이 두드러졌고, 자기지시성과 자기반영성을 담은 예술적 미학을 추구하였다. 하지만 이러한 영화사의 인식은 기본적으로 서구사회를 중심으로 정립된 개념이다. 영화의 주류를 이끌었던 할리우드나 예술성을 강조했던 유럽영화와 달리 다양한 지역에서 다양한 방식으로 새로운 영화운동이 일어났다. 각 영화운동은 자신의 민족적, 정치적 정체성을 반영하면서 서양예술사와는 별개로 발전하였다. 산업화가 이루어진 서구와 달리 기술적으로 불완전했던 제 3세계에서는 오히려 기술의 불완전성으로 인해 자기만의 독특한 영화 미학을 창조하기도 했다. 라틴아메리카, 특히 1960년대 혁명이후의 쿠바영화는 형식과 내용, 제작 방식, 정치적 지향성 등 모든 측면에서 서구영화와 전혀 다른 영화적 성취를 이끌어 내었다. 스스로를 불완전영화로 규정하면서 픽션과 논픽션, 영화생산자와 소비자의 관계 등 규격화된 기존의 경계를 무너뜨리고, 기술의 불완전성으로 인해 오히려 새로운 영화 문법을 창조하였다. 따라서 쿠바의 불완전영화는 할리우드에 대한 적극적 대항영화라고 볼 수 있으며 개념적으로는 전위영화라고 부를 수 있다. 쿠바의 불완전영화는 옥타비오 게티노와 페르난도 솔라나스의 선언으로 구체화되었으며 대표작으로 The Other Francisco (Sergio Giral, 1975)와 Memories of Underdevelopment (Tomas Alea, 1968)를 들 수 있다. 본 논문에서는 두 편의 영화를 심층적으로 분석함으로써 쿠바 불완전영화의 생산양식과 미학, 영화사적 성취에 대해 고찰하였다.

목차

Ⅰ. Introduction

Ⅱ . Historical Research on Cuban Cinema

Ⅲ . The Aesthetics of Cuban Imperfect Cinema

Ⅳ . Conclusion

References

키워드

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