영화 <제르미날(1993)> 의 페미니즘적 시선

• 영문명: Les regards féministes du film Germinal
• 발행기관: 한국프랑스문화학회
• 저자명: 최춘식(CHOI, Choon-Sik)
• 간행물 정보: 『프랑스문화연구』제9집, 191~215쪽, 전체 25쪽
• 주제분류: 인문학 > 기타인문학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2004.11.30

영문 초록

Dans le réel, le plaisir du regard est divisé en masculin et féminin. au cinéma, la présence visuelle de la femme dans le film narratif tend à geler le flux de l'action, en provoquant la contemplation érotique. Cette contradiction est résolue dans les moments de pur spectacle ou spectacle dans le spectacle. Dans le film narratif classique, le réel de 1 'homme est actif, c'est lui oui fait survenir les événements et c'est lui aussi qui est porteur du regard du spectateur, neutralisant le danger de la femme comme spectacle. Des regards du film Germinal sont maintenus par la troisième personne objective qui n'ajoute pas du poids au point du vue d'un personnage pécifique. Ce sont des regards nécessaires pour transformer le roman Germinal en image filmique. Le film Germinal exécute sa narration par des regards féminins, ceux de La Maheude, de Catherine, de Mme Ennebeau. li est évident que des regards féminins l'emportent sur des regards masculins au niveau de la narration dans ce film. Le film Germinal est très différent du roman Germinal au niveau du support de la narration et de leur vision du monde. C'est la différence qu'il y a entre les mots et les images. Et nous avons remarqué Que les personnages féminins dans le filin Germinal jouent Wl rôle plus important Que les personnages masculins. Alors on doiL admettre que les heros du film Germinal ne sont pas les ouvriers mais les ouvrières, La Maheude et sa fille Catherine.

목차

Ⅰ. 들어가는 말

Ⅱ. 영화 <제르미날>의 서사구조

Ⅲ. 서사구조의 페미니즘적 읽기

Ⅳ. 페미니즘적 시선들

Ⅴ. 맺는말

BIBLIOGRAPHIE

키워드

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