표절에 관하여

엘렌 모렐-앵다르 지음 | 이효숙 옮김

봄날의책 2017년 12월 01일 출간 국내도서 : 2017년 10월 20일 출간

작품소개

책소개

표절에 관하여 누구도 명확히 말하기가 쉽지 않다. 그러나 표절은 오랫동안 존재해왔고, 앞으로도 존재할 것이다. 창조적 변형과 추악한 범죄행위 사이에서, 이제는 무엇이 표절인지에 대한 최소한의 합의가 필요하다. 그것이 논의와 판단의 출발이 되어야 한다. 이 책은 표절에 관한 공시적, 통시적 고찰을 통해 그 역할을 꽤 유용하게 해낸다. 이 무거운 주제를 다양한 사례를 통해 무척이나 흥미롭게.

목차

머리말

1장 표절자들에 관한 약사: 고대부터 현대까지
2장 오늘날의 표절 행위: 새로운 서적 생산 환경에 관련된 현상
원전에 관한 문제
금전적 쟁점과 문학적 정당성
민감한 영역: 자료조사 작업
팔리게 하는 이름들: ‘위험한’ 저자들
다른 사람에게 쓰게 하거나 동의한 표절
작품에 비해 과대평가된 저자
‘진짜-가짜’ 뒤라스의 함정에 빠진 출판사들
문학상: 영순위 표적
제2차 세계대전 전의 유일한 소송
1959～1969: 10년간의 논쟁과 언론 홍보
1980년대: 비난에서 법정 소환으로
2000년대: 그 어디서나 표절!
베르톨트, 브뤼노, 두 명의 마리: 터무니없는 표절

3장 빼앗긴 주인들
‘기록살해’ 또는 작가 죽이기
시인이기보다는 화류계 여인인 루이즈
바흐친 혼자만이 아니었다
자리(Jarry)와 잃어버린 초록 공책
집요하게 괴롭힘 당한 두 천재, 셰익스피어와 몰리에르
몰리에르-코르네유 ‘사건’

4장 동료들의 법정에 선 표절자들
표절은 치욕을 당하리라!
표절은 때때로 아주 편리하고 심지어 즐겁기까지 한 임시방편임이 드러나다
표절은 공공재화물로서 하나의 권리다
기원 없는 독창성 요소
문학은 표절이다

5장 표절자: 소설의 등장인물
작품을 훔치는 자는 인생을 훔친다: 표절당한 자의 말
다른 사람에게서 훔치다가 나 자신을 잃는다: 표절자의 말
나는 내 것이라고는 아무것도 쓴 적이 없나?: 한 작가의 자신과의 문제
표절로서의 문학: 보편적이고 영원이 다시 시작되는…
소설의 새로운 등장인물: 표절하는 대학교수
표절 비난: 복수의 무기
피를 빨린 뮤즈들

6장 법이 창의적 작업을 보호하고 규제하다
저작권, 표절, 저작권 침해: 애매한 개념들
저작권에 관한 약사
저작권의 보호와 그 한계
저작권과 ‘카피라이트’

7장 성공한 작가에 대한 판사의 태도
드포르주-미첼 사건: 법적 논거와 그 한계들
보트랭-그리올레 소송: 대단한 공쿠르 수상자와 보잘것없는 선생의 이야기

8장 차용의 유형학
전체 또는 부분의 직접적 차용
부분의 직접적 차용
전체 또는 부분의 간접적 차용
전체의 간접적 차용
부분의 간접적 차용
다양한 형태의 차용과 관련된 표절
치환이라 일컫는 심각한 변형의 다양한 형태

9장 표절의 언저리에서
표절과 패러디
표절과 파스티슈(모작)
표절과 가짜(위작)
표절과 후속작품 또는 속편

10장 현실을 어디까지 복제할 수 있을까?
한계 문제: 창작과 모방, 허구와 현실
위작으로 악화되는 표절
허구와 현실
허구와 창작의 자유
허구와 ‘심적 표절’
허구와 역사적 진실
허구와 사법적 ‘진실’

11장 독창성, 단절과 계속성 사이에서
12장 글쓰기의 게놈
문체적 ‘표지(標識)’에 관한 탐구
컴퓨터 그리고 글쓰기 게놈의 배열측정법

결론

주
참고문헌
찾아보기

출판사 서평

?시스템에서, ‘일반 대중’ 독자는 작품보다는 자기가 아는 저자를 읽고, 미디어를 통해 저자의 인생과 텔레비전 화면에 비친 신체적 표상에 집착하기 때문이다. 독자들은 또한 문학상 수상자에 열광하여 이로써 문학상은 또 다른 보증수표가 되는가 하면, 다른 한편으로는 표절 비난을 훨씬 더 끌어들인다는 양면성을 보인다.
특히 프랑스에서는 1980년대 이후로 표절 고발이 더 빈번해져서 언론에서나 법정에서 문학상의 이미지가 손상되는 경우가 더 많아졌다. 베르나르-앙리 레비(1984년, 메디시스상), 타하르 벤 젤룬(1987년, 공쿠르상), 주느비에브 도르만(1989년, 프랑스학술원상) 등이 법정의 피고석에 앉게 되고, 프랑수아즈 사강은 문학상 수상 때문이 아니라 대단한 판매 실적 때문에 표절 비난을 받게 된다. 최근에 와서는 표절이 더 많아지고 표절 비난 또한 더 무성해졌는데, 어떤 때는 빠른 성공을 위해 표절 유혹에 빠지게 되는가 하면, 어떤 때는 경쟁자를 무너뜨리기 위해 신빙성 없는 비난을 퍼붓는 경우도 있다.

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표절 글쓰기에 대한 조사는 독창성 개념을 ‘은연중에’ 명확히 한다. 텍스트 차용의 여러 형태를 알아보고, 식별하고, 분류하는 것 등이 문학적 영감의 뒤얽힌 매듭을 드러내 보이는 방법이기도 하기 때문이다. 1964년에 볼레스와프 나브로츠키는 ≪표절과 저작권≫에서 꽤나 유용한 두 가지 분류 준거를 제안한다. 그는 직접적 또는 간접적 표절과 전체적 또는 부분적 표절로 구분했다. 변형 없는 차용은 ‘직접적’이라 평가된다. 전체적 차용은 원래 작품의 전체에 걸친 것이다. 부분적 차용은 원래 작품의 일부에만 걸친 것이다. 은폐되고 기만적인 ‘간접적’이고 ‘부분적’인 표절은 어떤 때는 각색을 가장하고, 어떤 때는 패러디라고 주장한다. 그런가 하면 우연의 일치라고 둘러대기도 하고, 그저 관념의 유사성일 뿐이라고 주장하기도 한다.
허락 받지 않은 직접적 복제는 부분적이라 해도 저작권 침해에 속한다. 반면, 글자그대로 차용하는 것이라도 인용은 가장 용납되는 차용이다. 인용은 인용부호 안에 넣어 소개하고, 제한된 길이를 지키고, 원저자 이름을 명기하면 표절이 아니다. 패러디나 파스티슈(모작)는 한 작품을 모방하기는 하지만 풍자나 오마주를 겨냥한 것이지, 그 작품을 자기 것인 양 가로채려는 것이 아니다. 패러디는 자신의 지적 노력을 통해 독창적인 결과를 얻을 수 있

작가정보

저자(글) 엘렌 모렐-앵다르

저자 : 엘렌 모렐-앵다르
저자 엘렌 모렐-앵다르(H?l?ne Maurel-Indart)는 현대문학 교수자격시험(아그레가시옹)을 통과하고 박사학위를 취득한 후 투르 대학교에서 20세기 문학을 가르치고 있다. 그는 박사논문 과정 때부터 전념한 표절과 상호텍스트성에 관한 전문가로 인정받고 있으며, 이에 관한 여러 논문과 에세이를 저술했다. 특히 에세이들은 주로 표절에 관한 것이었다. 그리고 ‘작가’라는 개념에 관한 연구에도 매진하고 있다. 주요 저서로는 《표절들, 글쓰기의 내막》(2007), 《글쓰기에 관한 딱한 실화를 알게 해주는, 표절에 관한 모방작》(2007), 《뻔뻔한 표절자에 관한 조사》(2013) 등이 있다. 또한 레지스 드브레가 이끄는 잡지 〈메디움〉의 독회위원회 위원이며, leplagia.net라는 표절 관련 인터넷 사이트도 운영하고 있다.

역자 : 이효숙
역자 이효숙은 연세대학교 불어불문학과를 졸업했고, 프랑스 파리 4대학에서 프랑스문학으로 석사, 박사학위를 취득했다. 번역한 책으로는 《마음과 정신의 방황》, 《랭제뉘》, 《80일간의 세계일주》, 《등대》(자크 아탈리) 등이 있다.

번역 이효숙