여기는 모든 새벽의 앞

마미야 가이 지음 | 최고은 옮김

다산책방 2025년 08월 01일 출간 국내도서 : 2025년 07월 30일 출간

작품소개

책소개

★★★★★ 제37회 미시마유키오상 후보작 ★★★★★
★★★★★ 제11회 하야카와SF상 특별상 수상작 ★★★★★
★★★★★ 제56회 세이운상 후보작 ★★★★★
★★★★★ 2024년 일본 베스트 SF 소설 ★★★★★

“누군가에게 진실된 사랑을 받고 싶은
이 마음은 왜 사라지지 않을까요?”

죽음을 갈망했으나
오히려 영원히 죽지 않는 수술을 받게 된
한 인간의 순정한 독백

문학성을 갖춘 신예에게 수여되는 미시마유키오상 후보에 오르고, 실험성과 독창성을 인정받아 하야카와SF특별상을 수상하며 데뷔한 소설 『여기는 모든 새벽의 앞』이 국내 독자들을 만난다. 이 작품은 출간 직후 독자의 뜨거운 지지로 베스트셀러로 자리매김하며 작품성과 대중성을 동시에 인정받기도 했다. 이 책으로 데뷔한 젊은 작가 마미야 가이는 베스트셀러 작가가 되었지만 인터뷰 등 외부 노출을 극히 꺼리며 문예지에 단편소설과 에세이를 발표하며 작품 활동에만 전념하고 있는 수수께끼 작가다. 『여기는 모든 새벽의 앞』은 출간되자마자 출판사 직원 및 서점 직원을 중심으로 “새로운 문학의 탄생을 목격했다” “100년 뒤에도 사람들에게 읽힐 소설이다” 등의 평을 등에 업고 입소문을 탔고, 곧 독자들도 “이 책은 21세기의 『인간 실격』이다!” “멈출 수 없이 눈물이 났다” “인간적인 소설이다” “한 번에 외롭고, 슬프고, 행복하다니. 굉장한 책을 읽었다”는 평으로 화답했다. 국내에도 잘 알려진 일본의 가수 겸 배우 호시노 겐도 라디오 프로그램을 통해 “이런 작품을 읽을 수 있다니, 살아 있기를 잘했다”며 공개적으로 애정을 고백하기도 했다.

목차

한국어판 서문
1
2
3
옮긴이의 말

책 속으로

2123년 10월 1일, 이곳은 규슈 지방의 산속, 이제는 아무도 없는 곳. 지금부터 내가 이야기하는 건 우리 가족의 이야기입니다, 사실은 이야기하는 게 아니라 쓰고 있지만. 101년 전에 아빠가 나에게 가족사를 써달라고 한 건, 앞으로 가족들은 하나둘 나이를 먹고 죽어가겠지만 ‘융합수술’을 받아서 오래 살 수 있는 나는 할 일이 없어서 한가할 테니, 가족들이 죽을 때마다 매번 조금씩 써보면 시간도 금방금방 잘 가고 좋을 거라는 이유에서인데, 나는 쓰는 것보다 말하는 걸 훨씬 좋아하는 데다 최근까지는 신이 같이 있어주기도 했고 이런저런 이야기를 신에게 쭉 말하는 것이 즐거웠으니까 가족사를 까맣게 잊고 있었습니다. 하지만 신도 얼마 전에 죽어서, 내 이야기를 들어줄 사람은 이제 아무도 없다 보니 심심한데 어쩌지 하고 난감해하고 있을 때 가족사가 떠올랐습니다. _13쪽

애초에 내가 융합수술을 받게 된 것은 죽고 싶었기 때문으로 원래 받으려던 건 융합수술이 아니라 ‘자살 조치’였습니다. (...) 약물은 가끔 잘 듣지 않아서 오히려 더 고통받는 사람도 있었지만, 전용 기계는 안으로 들어가면 내부의 산소 농도가 급격히 낮아져서 잠들듯 고통 없이 확실하게 죽을 수 있다고 해서, 나도 꼭 이 기계로 죽고 싶다고 아빠에게 말했습니다. (...) 하지만 내가 죽고 싶다는 말 한마디 했다고, 그토록 상처 입은 표정으로 난동을 피우는 어른의 모습을 보는 일은 꽤 무서웠어요, 그때의 아빠는 병에 걸린 것도 아닌데, 내가 살면서 고통받는 걸 누구보다 가까이서 봐왔으니까 알고 있었을 텐데, 아빠는 처음 알았다는 듯 으아악 하고 소리를 지르더니 부엌으로 달려갔다가 눈물과 콧물을 질질 흘리며 나에게 칼을 들이댔어요.
정 죽겠다면 내 손으로 널 죽이고 아빠도 죽겠다. _23쪽

그렇구나, 이렇게 고통받으며 살아 있는 건 무엇을 위해서냐면 언젠가 아이를 낳기 위해서, 아직 존재하지 않는 것을 위해 나는 살아가는 것이고, 인간도 동물이니까 이 모든 건 분명 당연한 일이고, 대부분 여자는 태어나서 살아가는 동안 아이를 갖고 싶어지니까 마쓰모토 씨는 그렇게, 언젠가 내가 후회하지 않도록, 마치 나에게 그럴 의지가 있는 것처럼 말하는 겁니다.
그렇다면 나는 원래부터 인간이 아니었던 거네.
융합수술을 받고 좋았던 점 제2위!
완전히 인간이 아니게 된 것! _48쪽

죽고 싶은데 계속 살아야 한다는 건 고문이겠지, 태어나는 건 선택할 수 없으니까 적어도 죽을 권리쯤은 모든 인간에게 보장되어야 해. 하지만 융합수술은 말하자면 죽을 권리를 박탈당한 거나 마찬가지야. 나는 계속 네가 싫었다, 너 때문에 어머니가 돌아가셨다고 생각했으니까. 하지만 너도 선택할 수 있다면 딱히 태어나지 않았겠지. 태어나고 싶어서 태어난 건 아니었을 텐데. 죽고 싶다는 생각이 드니까 드디어 알겠더라고. 멋대로 낳음당했는데 평생 착취까지 당하다니, 정말 안쓰러운 마음뿐이야. 미안했다. _77쪽

나는 사야 언니가 자유롭게 말하게 두었습니다, 괴로울 때는 이야기해서 뭐든 토해내는 게 좋으니까요. 예전에 나도 위에 있던 것을 토했던 것처럼, 지금 이렇게 아무에게도 이야기하지 않았던 것을 쓰는 것처럼. 사야 언니는 한두 시간쯤 이야기하고 속이 시원해지면 가상 공간에서 사라졌지만, 다시 슬퍼지거나 죽는 게 무서워지면 나를 불렀습니다. 나는 그게 기뻤어요, 왜냐하면 나는 이야기하는 걸 좋아하니까 이야기만 할 수 있다면 뭐든 좋았거든요. _86쪽

도무라 씨는 좋은 사람입니다. 일이라도 내 이야기를 끝까지 들어줍니다. 나는 사양하지 않고 도무라 씨에게 응석을 부려야겠다고 생각했습니다. 도무라 씨의 남자 친구와 여자 친구, 연인 들에게 마음속으로 사과하면서.
하지만 내 마음은 어디에 있는 걸까요. _108쪽

출판사 서평

“이렇게 고통받으면서 살아 있는 것은 무엇을 위해서일까요?
죽음을 바라는 게 그렇게 잘못된 걸까요?”

어릴 때부터 음식은 먹는 대로 토해버리고 악몽에 시달려 잠을 거부하는 ‘나’는 늘 삶이 괴로웠다. 제대로 먹지도 자지도 못했으므로 사는 것도 죽은 것도 아니었다. 병원에 가도 특별한 진단은 받지 못했고 증상이 나아지지도 않아서, ‘나’는 학교도 가지 않고 일도 하지 않은 채로 아버지와 집에서 단둘이 오랜 시간을 보냈다. 사실 ‘나’에게는 깊은 상처가 있었다. 25년 전, 어머니는 ‘나’를 낳다가 출혈이 멎지 않아 그대로 돌아가셨다. 나이 차이가 꽤 나는 오빠와 두 언니는 ‘나’ 때문에 엄마가 돌아가셨다고 생각해 ‘나’를 공공연하게 미워했다. 그럴수록 아버지는 ‘나’를 각별하게 여기고 애지중지했지만, 사실은 아버지의 그릇된 애정이 ‘나’를 더욱 병들게 만들고 있었다. 섭식 장애, 불면, 아버지에게 받은 학대, 형제들로부터의 소외……. 스물다섯 살의 ‘나’는 고통으로 가득한 삶에 아무런 미련을 갖지 못해 간절히 죽음을 바랐지만, 아버지의 강요와 협박으로 특별한 수술을 받는다. 육체적 고통을 느끼지 않아도 되고, 신체의 모든 부분을 기계로 대체해 젊고 아름다운 모습으로 영원히 살아갈 수 있게 해주는 ‘융합수술’을. 하지만 그때는 몰랐다. 영생을 얻는다는 선택이 ‘나’에게 또 다른 형벌이 될 줄은.

끝없는 고통에도 인간이기를 포기하지 않았던
아름답고도 저주받은 한 기계 인간의 순정한 독백

삶의 모든 모순이 한 존재 안에서 충돌한다는 것은 상상만 해도 고통스럽다. 수술을 받은 뒤 겉모습은 인간과 다를 바 없지만 사실 더는 인간일 수 없고, 죽음을 간절히 바랐지만 영원히 죽을 수 없다. ‘뇌만 깜빡일 뿐’ 감정은 사라졌다고 믿지만 여전히 지치지 않는 체력으로 가족을 돌봐야 하고, 폭력과 학대를 받았으면서도 그 상처를 극복하지 못해 폭력을 대물림한다. 몇몇 독자들은 인간으로서 살아갈 자격을 잃었다고 여기는 주인공의 절망적 상황 때문에 이 책을 『인간 실격』과 비교하기도 한다. 하지만 『여기는 모든 새벽의 앞』의 주인공 ‘나’는 이처럼 수많은 모순과 역설 속에서 흔들리고 고통받으며 100년이 넘는 세월을 보내면서도, 『인간 실격』의 요조처럼 절망하지 않고 마침내 진실과 마주한다. 진정한 구원은 고통의 원인이 된 자신의 과거를 외면하지 않고, 있는 그대로 받아들이며 스스로를 용서하는 데서 시작된다는 것. ‘나’는 더 나은 인간이 되기 위해서, 그리고 사랑이라는 이름으로 가려졌던 저주의 사슬을 끊어내기 위해 자기 자신이 했던 일을 있는 그대로 받아들이고 자신이 했던 일을 ‘바라보며’ 소멸하는 길을 선택한다. 기계가 된 존재가 인간의 삶을 포기했을 때 역설적으로 가장 인간다운 구원의 길을 걷게 되는 것이다. 그렇기에 이 소설은 인간답게 살 수 없었지만 그 누구보다 인간임을 포기하지 않았던 한 존재의 숭고한 기록이자, ‘인간으로 살아남는 일이란 무엇인가’에 대한 고통스러운 대답이기도 하다.

가장 사적이고 이름 없는 고통이
가장 보편적인 인간을 만드는 이야기

소설은 1인칭 주인공 시점에서 진행되지만 어느 누구도 주인공의 이름을 명확히 부르지 않는다. ‘나’의 이름은 아빠도, 오빠도, 조카이자 연인인 신조차도 제대로 부르지 않고, 소설 내에서도 ( )라는 표기로 익명으로 처리된다. 주인공이 정확한 이름으로 명명되지 않는 것은 단순히 ‘나’가 이름 없는 기계 인간이라서가 아니라, 상처받은 인물이라면 누구든 될 수 있는 익명의 대리자이기 때문이다. 저자 마미야는 서문에서 개인적인 경험이 이 소설을 쓴 계기가 되었다며 ‘가장 개인적인 것이 가장 창의적인 것이다’는 마틴 스코세이지의 말을 인용한다. 주인공이 소설 속에서 겪는 일은 너무나도 사적이고, 참담하고 비극적이다. 하지만 어느 순간부터 독자는 비어 있는 칸에 자연스럽게 자신의 이름을 대입하게 된다. 관계로부터 고립감을 느끼거나, 인간다움이란 무엇인가 고민해본 이들이라면 더욱, 이 이야기는 자신의 이야기이자 인간 본연의 이야기가 된다. 그렇게 『여기는 모든 새벽의 앞』은 SF의 외피를 입고 있지만 인간으로 살아남는 일이란 무엇인지, 우리가 결코 외면할 수 없는 고통과 용서, 회복에 대해 묻는다.

해외 서평
- “이런 작품을 읽을 수 있다니 살아 있기를 잘했다. 세상을 보는 시선을 바꿔준 책.” _호시노 겐(가수, 연기자)
- “사랑은 저주와 짝을 이루며 입장에 따라 크게 달라진다. 나는 사람을 제대로 사랑하고 있을까? 상대방을 저주하고 있지는 않은가? 사실은 사랑이라고 믿어온 것이 나의 왜곡된 욕심은 아닐까? 상대방에게 사랑을 강요하고 있지는 않은가? 그리고 나는 나를 제대로 사랑하고 있었을까? 돌아보면 두렵다. 동시에 안심이 되기도 한다. 지금이라면 다시 시작할 수 있을지도 모른다. 돌아볼 기회를 받았으니까. 아무도 없는 모든 새벽의 앞, 그녀의 남은 인생에 기쁨이 있기를.” _마치다 소노코(『바다가 들리는 편의점』 작가)
- “기묘한 ‘가족사’임에도 불구하고, 작품 전체에 감도는 종말감은 어딘가 청명하다. 감상적이고 쓸쓸하다. 마치 멸망해 가는 인류를 향해 손을 흔들고 있는 듯하다. 장르를 넘나드는, 터무니없을 정도로 돌연변이적인 작품인 것은 틀림없다.” _야마우치 마리코(작가)
- “지극히 치밀하게 짜여진, 무섭도록 절실한 인간 이야기.” _오모리 노조미(서평가, 번역가)
- “이토록 비극적인 ‘나’의 한탄에 나는 어쩔 도리 없이 용기를 얻고 만다. SF라는 장르로 가둘 수 없는 소설. ‘나’의 이야기이자 곧 보편적인 우리의 이야기다. 구원이다.” _오모리 도키오(방송 프로듀서)
- “새 시대가 낳은 새로운 고전. AI는 결코 쓰지 못할 문학 세계.” _우치다 츠요시 (북 저널리스트)
- “새로운 문학의 탄생을 목격한 것만 같다.” _구마타 유카 (마루젠서점 직원)
- “100년 뒤에도 사람들에게 읽힐 소설.” _무토 유다이 (구마자와서점 직원)
- “신인 작가의 작품이라고는 믿기지 않을 정도로 폭발적인 판매고를 올리고 있어 기쁘다. 누구나 분명 자신만의 외로움을 가지고 있고, 그것을 덮어두거나 잊은 척하며 살아가고 있을 것이다. 우연히 지나가던 서점에서 책의 모습에 왠지 모를 동질감을 느끼고 구매하는 독자들도 많을 것이다. 이렇게 대체할 수 없는 작품이 탄생하는 순간을 목격할 수 있는 이 일이 매우 자랑스럽다.” _이치카와 마이(준쿠도서점 직원)

작가정보

저자(글) 마미야 가이

(間宮改衣)

소설가. 1992년 일본 오이타현에서 태어나 현재 도쿄에 거주하고 있다. 2023년 『여기는 모든 새벽의 앞』으로 제11회 하야카와SF콘테스트 특별상을 수상하며 데뷔했다. 죽음을 갈망했으나 기계 인간이 되어 영원히 죽지 못하게 된 주인공의 독백으로 펼쳐지는 이 작품은 발표 직후 소설 분야 베스트셀러에 오르며 독자들의 뜨거운 반응을 이끌었고, 제37회 미시마유키오상 후보에 올라 평단의 찬사도 함께 얻었다. 대중성과 문학성을 겸비한 신예로 평가받으며, 현재는 단편소설과 에세이를 중심으로 활발한 집필 활동을 이어가고 있다.

번역 최고은

현재 도쿄대학교 대학원 총합문화연구과에서 일본문학을 연구하며 전문 번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로 히가시노 게이고의 《당신이 누군가를 죽였다》, 《블랙 쇼맨과 이름 없는 마을의 살인》, 요네자와 호노부의 《추상오단장》, 온다 리쿠의 《도미노》, 무라타 사야카의 《지구별 인간》, 《소멸세계》, 요코야마 히데오의 《빛의 현관》, 《64》 등이 있다.