타이포그래피 위계 디자인 웬만큼 이해하기

김거수 지음

드마북스 2025년 01월 10일 출간

작품소개

책소개

- 이 책의 강점 3가지 -

1. 디자인은 어떤 게 좋은 것이고, 어떤 게 좋지 않은 것인지 단정지어 말하기 매우 어려운 분야이다.
분명 좋은 디자인이 존재하고, 디자인을 잘하는 사람들 또한 나름의 노하우를 가지고 있겠지만 그것을 대중에게 논리적으로 설명하기란 매우 애매한 경우가 많다. 이 책은 타이포그래피 위계라는 도구를 사용하여 어떻게 해야 디자인을 잘할 수 있는지 논리적이고 체계적으로 알려준다는 점이 가장 돋보인다.

2. 타이포그래피에 대해서 자세히 알려주고 있는 책은 몇몇 있지만, 그것이 독자들로 하여금 타이포그래피 디자인을 실제로 잘할 수 있게 하기는 역할을 생각하면 부족한 점이 없지 않다.
이 책은 실제 사례를 상세히 분석한 내용과 실제 수업에서 가르친 내용이 고스란히 들어가 있다. 제목은 ‘웬만큼 이해하기’이지만, 타이포그래피 위계를 매우 깊이 있게 이해할 수 있으며, 디자인 실력을 높이는데 직접적인 도움을 준다.

3. 보통 한두 페이지로 축약해서 기술되는 시각보정에 대하여 이 책은 아주 자세하고도 쉽게 설명해준다.
실제 사례와 함께 도형을 동원하여 자세히 설명한 내용을, 다시 한번 텍스트에 적용하여 설명해주고 있는 점이 이 책의 명백한 장점이다. 왜 우리가 타이포그래피 위계를 알아야 하고, 왜 잘 사용해야 하는지를 명쾌하게 깨닫게 해준다.

목차

1. 타이포그래피 기초
1.1 게슈탈트 법칙과 타이포그래피 조형
1.게슈탈트 법칙이 뭐냐고요?
2.시각보정
3. 타이포그래피 용어와 조형
4. 알파벳이 아름다운가 한글이 아름다운가?

2. 타이포그래피 위계
2.1 타이포그래피 위계, 계단 오르기
1. 첫 번째 계단 오르기 의미
2. 두 번째 계단 오르기 줄간여백
3. 세 번째 계단 오르기 굵기강조
4. 네 번째 계단 오르기 들여쓰기
5. 다섯 번째 계단 오르기 줄간여백 + 굵기강조
6. 여섯 번째 계단 오르기 굵기강조 + 들여쓰기
7. 일곱 번째 계단 오르기 줄간여백 + 굵기강조 + 들여쓰기
8. 여덟 번째 계단 오르기 정보 재배치
9. 아홉 번째 계단 오르기 크기
10. 열 번째 계단 오르기 선과 회전
11. 열한 번째 계단 오르기 흑백역전 + 후원사
+ 실제 디자인 결과물 BEFORE / AFTER
2.2 타이포그래피 위계 평가 방법
위계 평가 내용과 구성
정량 평가와 정성 평가

3. 타이포그래피 세부사항
3.1 타이포그래피 세부표현


4. 타이포그래피 교육
4.1 디자인 전공의 위계 분류

4.2 국내 타이포그래피 교육
1. 홍익대학교
2. 서울대학교

4.3 국외 타이포그래피 교육
1. Rhode Island School of Design [RISD]
2. Rochester Institute of Technology [RIT]

끝맺는 말
참고문헌 및 이미지 출처
감사의 말

책 속으로

알파벳이 아름다운가 한글이 아름다운가? Which One Is More Beautiful English or Korean?
이거 좀 민감하긴 한데... 한글과 영문 알파벳, 일단 전 세계에서 영문 서체를 디자인하는 사람 수가 월등하게 많다는 사실은 분명 하겠죠? 미국, 영국, 호주 등 대표적 영어권 국가들은 당연하고, 알파벳을 기본적으로 사용하는 독일, 프랑스, 스위스 등 세계적인 디자인 강국들이 매년 수천수만의 아름답고 세련된 서체 디자인을 생산해낸다는 점을 생각해보세요.
한글 서체디자인은 어떨까요?
전 세계에서 한글을 유일하게 사용하는 한국 외에는 없네요? 물론 한글 창제의 과학적 제작 원리와 우수성은 단연 세계 최고라 자부할 수 있겠지만, 일단 서체 디자인에 있어서는 양에서 밀리네요.
+
디자인은 정리라고 했죠? 여러분 정리정돈은 어떻게 하세요? 비슷한 크기끼리, 비슷한 속성끼리 정리를 합니다. 심미성은 아름다움이죠? 한글이 아름다울까요? 영문이 아름다울까요? 무슨 매국노 같은 소리냐고 생각할건 아니고, 조형의 심미적 관점으로 한정지어 봤을때,
한자보다 한글이, 한글보다 알파벳이 더 아름답다고 말 할 수 있습니다.
+
알파벳은 ‘abcde’처럼 단위 면적당 선의 양이 일정하며 고르게 나열됩니다.
a부터 z까지 다 써봐도 크게 차이 나는게 없습니다. 국문은 ‘그가 뚫어도’와 같이 각 글자의 획의 변화의 차이가 크며 불규칙하게 나열 됩니다.
같은 맥락에서 여러분 이런 경험이 있을 거예요.
기업소개 브로슈어 국문버전 디자인이 별로였는데, 똑 같은 레이아웃에 국문을 영문으로 바꾸면, 디자인이 더 좋아 보이는 경험을 한 적 있죠?
왜 그럴까요? 비슷한 크기와 속성이 일정하고 고르게 배열되어, 텍스트 정리가 더 잘 되어 보여서 그런 것입니다.


왜 타이포그래피 위계란 말인가?

“이 집안은 위계질서가 없네. 콩가루 집안이구먼!”
“저 군부대는 위계질서가 잘 잡혔어! 아주 체계적이야 맘에 들어 합격!”

우리가 이야기할 위계는 가부장적 위계가 아니다. 아름다운 질서이거나 혹은 순서, 단계라고 하면 되겠다. 지금부터 ‘타이포그래피 위계’에 대해서 알아보자. 타이포그래피는 많이 들어 봤어도 타이포그래피 위계라는 말은 처음 들어 봤다. 모든 디자인의 가장 기초가 되는 비밀의 원리가 바로 이거란 말인가?

그렇다. 타이포그래피 위계는 학문적으로 시각디자인 혹은 그래픽디자인의 모든 영역에 걸쳐있는 중요한 교집합이자 실무에서도 필수적인 학습과정이다.

디자인을 배우는 학생들을 물론 현직의 프로페셔널 디자이너들조차도 좋은 타이포그래피 디자인을 하기 위한, ‘도구tool’가 바로 타이포그래피 위계이다.
그런데도 타이포그래피 위계의 의미, 폰트의 크기, 굵기 강조, 줄 간격, 들여쓰기, 대비, 회전, 보조선 사용 등이 왜 필요한지에 대한 명확한 이유와 그 효과를 정확히 모른다. 정말 놀라운 일이다.

자기 주위에 있는 선후배 디자이너들에게 혹시 ‘타이포그래피 위계’라는 용어를 들어본 적이 있는지 물어봐도 좋다. 이 용어를 알고 있다면, 그게 무엇을 말하는지 한 번 더 가볍게 질문해 보길 바란다. 아마도 대부분 모를 것이다.
이 점이 가장 큰 문제라고 할 수 있다. 타이포그래피 위계를 모르고 디자인을 하는 것은 영어의 기초 문법을 확실히 모르고 영어를 잘 해보겠다고 마음먹은 것과 같다. 본 챕터에서는 타이포그래피 위계의 개념과 그 훈련 과정에서 흔히 발생하는 실수들을 이야기한다. 또 학생들의 디자인적 취약점을 단계별로 상세하게 설명하여, 개선할 수 있도록 하였다.

‘주제의 분석’, ‘사고의 과정’, ‘구조’, ‘결합의 긴밀성’ 그리고 ‘유동성’과 ‘타이포그래피 그리드’와의 상관관계까지 타이포그래피 위계는 모든 디자인의 완성을 위한 필수 사고 과정이다. 타이포그래피 위계 사고과정을 통하여 디자인적 훈련 및 이론적 배경지식의 확장을 하는 것은 중요한 일이다. 효과적인 타이포그래피 메시지의 전달을 위한 비평적인 시각을 형성시켜줄 것이다.

이 챕터는 가공하지 않은 순수한 텍스트 정보인 ‘로 텍스트Raw Text’에서 시작하여 복잡한 정보의 사용 원리와 타이포그래피 관련 필수 용어의 정의를 익히도록 했다. 또 실전에서 흔하게 발생하는 실수 사례에 대하여 분석 학습할 수 있도록 했다.

또한 타이포그래피를 처음 접하는 20~30대 학생들과 디자인 각 분야의 현장에서 나름 풍부한 경험을 갖춘 40대 연령대의 프로페셔널 디자이너들이 작업한 결과물을 가감 없이 그대로 반영하였다.

그들이 잘 몰라서 흔히 실수하는 내용들을 현장감 있게 담았으니 이 챕터 정말 기대해도 좋을 것이다!

출판사 서평

- 홍익대학교 김거수 교수가 강의하듯 들려주는 강력한 해결책, 타이포그래피의 위계 -
- 타이포그래피 위계 강의실에 앉은 듯한 생생한 현장감을 그대로 담아 -

‘타이포그래피’는 디자인을 배우는 학생이나 현업 디자이너들에게 가장 중요한 부문이다.

모든 분야의 디자인을 하는 데 있어 가장 기초적인 출발점이자 중심이 되는 타이포디자인임에도 불구하고,
우리는 과연 타이포그래피를 얼마나 제대로 알고 있을까. ‘타이포그래피 위계 디자인 웬만큼 이해하기’는 우리에게 생소하지만, 이미 미국 등 세계 최고 수준의 디자인 관련 대학에서는 일반적인 ‘타이포그래피의 위계’에 대한 이론적이고 실전적인 내용을 매우 구체적으로 전달한다.

맨 첫 단계 의미 혹은 의미분할과 두 번째 단계인 줄간여백부터 마지막 열 번째 단계인 선과 회전에 이르기까지 하나의 완성된 타이포그래피가 탄생하는 단계를 모두 열 개의 위계(단계)로 나눠, 각 위계 별로 디자이너가 고민하고 결정해야 할 요소들을 매우 자세하고 쉽게 이야기해준다는 점이 이 책의 가장 큰 미덕이자 특징이다.
의미 분할이 훌륭하게 수행된 후에야 그 다음 위계인 줄간여백이나 굵기강조 등 더 진화되고 세련된 디자인 위계로 올라설 수 있다. 만약 어느 위계에서 만족할 수 없는 상태에 처한다면 이 책은 간단하고 쉬운 해결책을 제시한다. 바로 아래의 위계로 내려가라!.
저자는 총 열 개 위계를 열 개의 강의처럼 물흐릇이 진행한다. 마치 강의를 직접 듣는 것처럼 책갈피를 넘기도록 배려했다. 때로는 친절하게, 날카롭게, 잊지 마세요!라는 강조와 질책도 섞어서, 그러나 책을 접하는 독자의 기를 죽이지 않고 흥을 돋우며 격려해준다. 저자가 선택한 구어체의 효과도 남다르다. 마치 강의실에서 다른 학생들과 자기의 과제 결과물을 눈앞에 두고, 고개를 끄덕이거나 눈을 크게 뜨기도 하면서 강의에 몰입하는 착각이 들 정도다.

이 책은 착시와 시각보정에 대한 깊이 있는 접근을 통해 타이포그래피가 왜 필요한가에 대한 본질적 의문을 해소시켜주고, 타이포그래피 위계라는 치밀하고 흥미진진한 세계로 이끌어준다.

좋은 타이포그래피란 심미적 디자인도 중요하지만, 무엇보다 타이포그래피의 소비자인 독자가 쉽게 내용과 의미를 전달받는 것이라고 저자는 여러 예시를 통해 강조한다. 그런 점에서 타이포그래피는 커뮤니케이션 디자인의 본질이고 기초라는 저자의 주장에 동의할 수밖에 없게 만든다.
각 의미들의 독자적인 역할, 디자이너가 의도한 여유와 팽팽한 긴장감, 커뮤니케이션을 더 쉽고 편하게 하는 약간의 장난기 등을 재미있게 담은 이 책은 학생, 현업 디자이너뿐만 아니라 교육 현장에서 타이포그래피를 강의하는 이들도 꼭 읽어봐야 할 타이포그래피 교과서로서 손색이 없다.

저자 김거수 교수는 현재 홍익대학교에 재직하고 있다. 홍익대학교 시각디자인과를 졸업 후 미국 로체스터 공대의 브루스 란 미더 교수의 강의를 들으며 타이포그래피에 대한 본격적인 관심과 함께 연구를 시작했다. 또 미더 교수의 스승인 카페인 모이어 교수의 ‘타이포그래피 위계’를 연구했다. 이 책의 포스터 예제 속에 등장하는 알렉산드로 멘디니는 저자가 가장 존경하는 세계적인 디자이너다. 이 책은 2019년 영면한 멘디니에게 바치는 저자의 정성어린 헌사라고 봐도 무방할 듯하다.

누구나 타이포그래피를 이야기하지만, 학교와 디자인 작업 현장에서 가장 먼저 읽어야 할 타이포그래피의 교과서를 찾기 어려운 현실에서 ‘타이포그래피 위계 디자인 웬만큼 이해하기’는 저자의 말대로 기분 좋고, 행복한 타이포그래피하기의 첫 책이 될 것이다.

작가정보

저자(글) 김거수

그래픽 디자이너, 홍익대학교 시각디자인과를 전체 수석으로 졸업했다. 영국 킹스턴 대학 Kingston University 그래픽디자인과에서 수학했으며 미국 로체스터 공대 Rochester Institute of Technology [New York]에서 그래픽디자인 석사학위[MFA]를 받았다.
홍익대학교 대학원에서 [테크놀로지의 진화와 확장에 따른 ‘반응형 아이덴티티 디자인 연구’] 논문으로 박사학위[Ph.D.]를 취득했으며 세계적인 미국의 디자인 회사 랜도 Landor Associates [San Francisco]의 그래픽 디자이너를 거쳐 2006년부터 드마 Dmar Associates 의 대표 디자이너로 활동하고 있다.
대표작으로 부산광역시 CI, 부산광역시 도시브랜드 BI 디자인, LG U+ LTE, 더페이스샵, 베이직하우스 등 80여 브랜드 디자인들이 있으며, 전 세계 30여 개국 이상을 디자인 여행하며 저술 활동을 해오고 있다.
현재 한국은행 기념주화 디자인 자문위원, 중앙 선거 관리위원회 2017. 5. 9/ 제 19대 대통령 선거 홍보물 디자인 자문위원, 2022. 3. 9/ 제 20대 대통령 선거 홍보물 디자인 자문위원, 국회 예산처, 서울특별시청, 한국전력, 한국 수력원자력 디자인 심사위원, 한국 브랜드 디자인학회 부회장 등으로 활동해 왔으며, 홍익대학교 미술대학 시각디자인과 / 산업미술대학원 브랜드패키지 디자인 전공 전임교수로 재직하며 교육 활동에 열정을 다하고 있다.