청년부에 미친 혜인이

이오진 지음

제철소 2024년 02월 15일 출간 종이책 : 2023년 12월 29일 출간

작품소개

책소개

이오진은 지금 대학로가 주목하는 젊은 극작가 중 한 명으로, 2009년 대산대학문학상으로 데뷔한 이래 극작과 연출은 물론 번역, 각색, 드라마트루기 등 여러 포지션을 넘나들며 당대의 중요한 담론들을 무대 위에 올려왔다. 특히 정형화되지 않은 여성 캐릭터, 갈등의 핵심을 관통하는 짧고 감각적인 대사, 빠르고 인상적인 장면 전환 등 이오진 희곡이 지닌 고유한 매력은 평단과 관객의 많은 사랑을 받고 있다. 연극평론가 엄현희는 그의 최근작인 〈콜타임〉에 대해 “가장 인상적인 것은 힘을 완전히 빼고 말하는 듯한 작가이자 연출가의 태도”라고 평했다.

『청년부에 미친 혜인이』는 극작가 이오진의 작품세계를 가장 잘 드러내는 대표작 다섯 편을 묶은 첫 단독 희곡집이다. 표제작 「청년부에 미친 혜인이」를 비롯해 「콜타임」, 「오십팔키로」, 「바람직한 청소년」, 「가족오락관」 등을 실었다. 그중 「오십팔키로」는 2016년 혜화동1번지 동인 기획초청공연 [세월호] 참가작으로 단 5회 공연되었지만, 과거의 상처를 보내주는 방법에 관한 담담하면서도 여운이 긴 이야기는 막이 내리고도 많은 사람 사이에 회자되었다.

페미니즘, 퀴어, 청소년 등 다양한 동시대적 목소리를 담고 있는 희곡집 『청년부에 미친 혜인이』는 우리 연극의 오늘과 내일을 조망할 수 있는 소중한 지형도 역할을 할 것이다. 또한 아직까지 희곡이 낯선 독자들에게는 문학으로서 희곡 읽기의 즐거움을 선사할 것이다.

목차

서문

콜타임
청년부에 미친 혜인이
오십팔키로
바람직한 청소년
가족오락관

리뷰｜호랑이 기운이 솟아나고 - 김병운 (소설가)

책 속으로

범순 단이가 실패하는 여성 같아요?
은호 그냥 딸이잖아요, 딸. 어머니, 딸, 과부, 할머니, 성녀,창녀, 클럽녀, 술집 작부, 김 여사, 청소 아주머니, 유혹녀, 무슨 녀, 무슨 녀, 무슨 년…….
범순 ……저기요.
은호 예?
범순 그때 여성들은 그럴 수밖에 없는 시대적 배경이 있죠. 돌아가신 이진오 선생님이 그런 가난한 시대에 가난하게 억압받다 가는 민초들 이야기를 작품에서 하시는 거고. 성별이고 나이고 상관없이…… 그런 거를 쓸 수밖에 없는 시대인 거잖아요.
은호 그렇지 않아요.

사이

범순 …….
은호 다들 그런 것만 쓴 게 아니라, 그렇게 쓴 것만 남은 거잖아요.
범순 …….
은호 누군가는 그 당시에도 분명히 자기가 원하는 걸 썼을 거예요. 시대의 분위기나 ‘문학이라면 자고로 이래야 한다’ 하는 것들에 억지로 맞추려고 안 하고. 하지만 그 사람들이 쓴 건 잘 쓴 문학이 아니라고, 혹은 중요한 사람이 쓴 게 아니라고 여겨지니까 기록에 안 남고. 그니까 저희는 지금도 이런 거 하는 거잖아요. 누군가 버리고 남겨놓은 것만 하는 거예요.

사이

범순 똑똑하네요, 은호 씨는.

「콜타임」에서


예수 (자신 없이) 안 헤어지면 안 될까.
혜인 …….
예수 기도해봤는데…….
혜인 …….
예수 때가 아니라고 하셨어.
혜인 …….
예수 …….
혜인 (힘없이, 체념에 닿은 듯) 때가 아니라고 하셨어?
예수 응.
혜인 예수야.

예수, 말없이 혜인이를 본다.

혜인 넌 가끔 하나님을 이용해. 난 그렇게 느껴.


「청년부에 미친 혜인이」에서
성우 얼마지?
연경 33만 원인가 그래. 미친 거 아니냐, 33만 원. 나 한 달 용돈 5만 원이야.
성우 야, 제주도는 비행기만 해도 20만 원이야.
연경 아니? 우리 사촌 언니가 제주도 갔는데 비행기로 왕복 4만 9천 원에 갔다 왔다 그랬는데?
성우 구라 까지 말라 그래.
연경 아닌데? 사촌 언니 구라 아닌데?
성우 그런 거 없거든?
연경 아니거든? 있거든? 여튼 엄마한테 존나 미안했어. 비싸서.
성우 어. 엄마가 돈 주면서 손 벌벌 떨린다고, 왜 제주도까지 가냐 그랬어. 경주나 가지, 씨발 애들을 제주도까지 보낸다고.
연경 니네 엄마 욕해?
성우 어. 욕 맨날 해. 입에 걸레 물었어.

사이

연경 너 제주도 가봤어?
성우 아니.
연경 처음 가는 거야?
성우 어.
연경 난 가봤어. 중1 여름방학 때 엄마랑 오빠랑 갔었어.
성우 좋겠네.
연경 너 제주 흑돼지 먹어봤어?
성우 아니.
연경 장난 아니야. 존맛.
성우 흑돼지 제주에서만 파는 거 아니야. 마트 가면 다 팔아.
연경 제주도에서 먹는 거랑 같냐?
성우 그래도 안산에도 제주 흑돼지 파는 데 있어. 나 그런데서 많이 먹어봤는데?
연경 나 그리고 회도 먹었어. 바다 보면서.
성우 좋겠네.
연경 어, 진짜. 개꿀이었어.
성우 근데 배 타면 더 싼 거 아니냐?
연경 몰라, 올 때는 비행기 타잖아.
성우 비행기 타는 거였어?
연경 몰랐냐?
성우 아, 맞다.

사이

성우 그래도 우리 엄마 착해.

「오십팔키로」에서


이레 내가 써줄까?
현신 뭐?
이레 니 반성문……. 나 잘 쓸 수 있는데.
현신 뭔 개소리야. 니가 왜 내 걸 써?
이레 어차피…… 학교에서 좋아하게 쓰면 되는 거잖아. 너, 이번에 잘 안 되면 퇴학당하는 거 아니야? 벌점도 엄청 쌓였다고……. 동생이랑 너랑 세트로…… 대박이네.
현신 닥쳐라.

사이

현신 글씨체는?
이레 내가 불러줄게. 니가 받아 적어.

사이
현신은 도무지 이레의 의중을 모르겠다.

현신 너 왜 이러냐?

사이

이레 너, 졸업하고 싶어?
현신 아 씨발, 최꼬추부터 시작해서…….
이레 (말 끊으며) 대학 갈 거야?
현신 왜?
이레 대답해봐, 갈 거야? 대학?
현신 갈 거야.
이레 왜?
현신 대학은 나와야 먹고살 수 있으니까.
이레 어디 갈 건데? 이름도 모르는 지잡대? 돈만 내면 가는 데?
현신 닥쳐.
이레 그럼 잘 먹고 잘살 수 있을 것 같아? 빵셔틀이나 하는 한심한 애랑 종일 거울만 보는 못생긴 애랑 놀다 인생 쭉 말아먹으려고?
현신 셋 셀 때까지 닥쳐라. 아님 너 이빨 털린다. 하나.
이레 난 너처럼 막 사는 애들 보면 되게 신기했었어. 뭐 믿는 데가 있어서 그런진 모르겠지만. 난 돈도 빽도 없어서 공부 열심히 해서 좋은 대학 가고 좋은 회사 취직해서.
현신 둘.
이레 (멈추지 않고) 잘 먹고 잘살 생각이거든. 너랑 니 동생까지 학교에서 짤리면 니네한테는 절대 오지 않을 미래겠…….
현신 셋.

현신, 이레를 때려 바닥에 넘어뜨리고 얼굴을 발로 밟는다.

이레 (현신에게 밟힌 채) 나 좀 도와줘.

「바람직한 청소년」에서


명진 없어져야 해.
주정 뭐?
명진 아빤 죽었고, 우리도 이 꼴 났는데 그 사람이 잘 사는 건 법이 아니야. 그건 뭔가 인륜적으로 문제가 있지 않아요, 엄마? 아니, 억울하잖아.
주정 미쳤구나.
명진 나 하루에 스티커 4800개 붙여요, 엄마. 우리 조 완품 대비 불량률 0.002퍼센트다? 내가 11년째 스티커 붙인 아줌마보다 더 빨리 붙여. 어제도, 눈깔 빠지게 일하고 있는데, 그 수염 안 깎는 부장이 오더니, 내 머리를 쓰다듬으면서 그러는 거야. ‘명진이, 일 잘하네?’ 그런데, 엄마, 웃긴 게 뭐냐면. 내가, 내가 너무 기쁜 거예요. 마음이. 얼마나 기뻤으면, 그토록 기뻐하는 나를 죽여버리고 싶더라니까? 이젠 내 기쁨이, 고작 스티커 잘 붙였다고 변태 부장이 머리 쓰다듬어주는 데서 오는 거야. 누가 날 이렇게 별거 아닌 인간으로 만들었어? 대체 누가…….

참담한 모자.
긴 사이

주정 나 얼마 전에 마트에서 우연히 그 사람 봤다. 마누라랑 장 보러 나왔나 보더라. 둘이 같이 내 옆으로 지나가는데, 나도 모르게 몸을 돌렸어. 나 볼까 봐. 제일 싼 우유 고르는 나 볼까 봐……. 숨어야 하는 건, 내가 아닌데.

사이

주정 만약에, 만약에 그 사람이 없어지게 된다면……. 너, 그 사람 없어지면······.
명진 나 잘 살 수 있을 거 같아요. 엄마, 나 기쁠 거예요.
주정 우리 그럼, 좀 편해질까?
「가족오락관」에서

작가정보

저자(글) 이오진

희곡 「가족오락관」으로 제 7회 대산대학문학상을 받으며 작품 활동을 시작했다. 이후 극작가로 또 연출가로 동시대의 목소리를 담은 다양한 공연에 참여했다. 희곡집 『연애사』 『우리는 적당히 가까워』(공저) 『여자는 울지 않는다』(공저) 등을 펴냈으며, 2023년 제14회 두산연강예술상을 받았다. 현재 극단 ‘호랑이기운’에서 활동하고 있다.

작가의 말

기록을 남기는 것은 두려운 일이다. 연극은 극장에서 관객을 만나 완성되고 마치 아무 일도 없었던 것인 양 빈 무대로 돌아가지만, 희곡은 그렇지가 않다. 희곡이 문학이라면 쓰이고 읽히는 건 당연한 일일진대 두려운 마음이 드는 것은 어쩔 수 없다. 극작가로 글을 쓰다가 2018년 연극계 미투가 있었고, 그 이후로는 연출로도 활동하면서 내 자리에서 할 수 있는 것을 하려고 했다. 계속 내 속도가 느리다고 느꼈고 실제적인 변화를 만들기보다는 과거에 수렴하며 타협하고 있는 것은 아닌지 자꾸 자책하게 되었다. 그럼에도 불구하고 이 희곡들이 다양한 독자를 만나 어떤 의미가 될 수 있으면 좋겠다. 이 책을 읽어주는 분들이라면 번잡스러운 이야기들 안에서 저마다의 작은 용기를 발견할 것이라 믿는다.
_서문에서