케이팝의 작은 역사

신감각의 미디어

김성민 지음 | 김성민 옮김

글항아리 2019년 05월 07일 출간 종이책 : 2018년 12월 14일 출간

작품소개

책소개

이 책은 한국 대중음악이 미국과 일본의 음악을 과감하게 도입하고 모방하는 가운데 이를 한국적인 느낌과 융화시키려는 노력도 병행되었다는 데 주목했다. 김완선은 미국 아이돌을 모방한 뮤지션이었지만 이미 한국 아이돌만의 느낌을 풍기고 있었고, 서태지와 아이들을 비롯해 당대의 싱어송라이터들, 즉 유재하, 신해철, 김현철, 윤상, 이승환 등 여러 뮤지션은 외국 장르를 받아들이는 데 그치지 않고 이를 ‘미국팝’ ‘제이팝’과 차별화하여 새로운 ‘한국팝’의 프레임을 만드는 데 기여했다. 저자는 음악시장의 변화와 함께 케이팝이 그 변화에 얼마나 빠르게, 또 뛰어나게 반응했는지에 대해 이야기한다.

목차

한국어판 서문│프롤로그
····································································································································제1부 탄생
1장 한국팝과 아이돌
한국가요│‘K’의 느낌│‘보는 음악’의 등장│또 하나의 ‘보는 음악’, 일본형 아이돌│구세대의 위화감│소방차: 한국형 아이돌의 원형│일본형 아이돌의 의미│김완선: 한국의 마돈나│아이돌을 향한 시선
2장 블랙뮤직과의 만남
블랙뮤직의 시대│서태지와 아이들: 케이팝의 기준점│교포들의 블랙뮤직│한국어 랩의 정착
3장 한국가요로부터의 이행
X세대의 음악 생산과 소비│싱어송라이터의 시대│한국팝의 프레임│제이팝에서 벗어나기
4장 케이팝의 탄생
시스템의 확립│한국형 매니지먼트│H.O.T.: 케이팝 아이돌의 전형│케이팝 팬덤│케이팝의 ‘탄생’

····································································································································제2부 확장
5장 한일 음악 공간이 갖는 의미
제이팝의 상대 개념으로서의 케이팝│케이팝의 정의│조용필에서 보아까지│보아: 한국과 일본의 음악 공간│동방신기: 케이팝의 형태│케이팝의 공간으로서의 돔 투어│‘노예계약’ 사건│아이돌 산업의 딜레마│‘표준계약’│케이팝의 글로벌화와 제이팝
6장 ‘테이스트 메이커’로서의 케이팝
디지털 음악의 시대│아이튠즈와 케이팝│유튜브: 동영상을 통한 디지털 음악│유튜브와 케이팝│테이스트 메이커│지드래곤: 세계적인 테이스트 메이커│빅뱅: 경계를 넘어선 케이팝
7장 케이팝의 멜로디와 한국적 감수성
케이팝의 발라드│‘뽕끼’라는 감각│뽕끼에서 벗어나기│발라드를 통한 사운드의 확장│아이유: 케이팝의 이정표
8장 걸그룹의 시대
걸그룹의 정체성│소녀시대: 걸그룹의 가능성│다시 만난 세계│원더걸스와 투애니원의 길│레드벨벳과 블랙핑크: 계보와 확장성
·····························································································································제3부 지금 여기
9장 케이팝의 글로벌화
강남스타일: 새로운 전개│‘한국적인 것’이란 무엇인가│케이팝의 핵심에 있는 것들│‘K’와 국가│소프트파워로서의 케이팝
10장 케이팝의 장소
서울: 케이팝의 도시│강남: 집중된 ‘K’의 욕망│홍대: 감각과 스타일의 공간│케이팝의 관광 공간
11장 케이팝의 조건
오디션 방송과 아이돌│케이팝 아이돌의 조건│아이돌 메이커│아이돌의 윤리│엑소: 케이팝 아이돌의 완성│매니지먼트의 한계와 케이팝의 과제
12장 케이팝의 현재와 미래
트와이스: 다국적 아이돌의 초국적 팝│아이돌의 정체성│아이돌의 삶과 죽음│방탄소년단: 케이팝의 지금 여기│과정과 스토리를 둘러싼 감정의 공동체│케이팝과 보편적인 ‘팝의 순간’
···················································································································································
에필로그

출판사 서평

탐복絹助低?제치고 지배적인 미디어로 부상했다.

저자는 음악시장의 이 같은 판도 변화와 함께 케이팝이 그 변화에 얼마나 빠르게, 또 뛰어나게 반응했는지에 대해 이야기한다. 케이팝은 ‘보는 음악’에서 출발해 이미 유튜브에 최적화돼 있던 콘텐츠, 즉 뛰어난 비주얼, ‘칼군무’, 다채로운 패션 등을 바탕으로 빠르게 확장했다. 또한 케이팝 팬덤도 소셜미디어에서 동영상 편집, 동영상에 자막 달기, 리액션 비디오 업로드 등의 활동을 전개하며 뜨겁게 반응함으로써 소셜미디어는 케이팝의 음악 공간이 되었다. 빅뱅, 소녀시대, 엑소, 방탄소년단, 트와이스 등은 여기서 탄생한 팝스타들이다.

또한 2부에서는 글로벌화와 함께 비교적 케이팝의 주변부로 생각됐던 발라드와 걸그룹이 확장시킨 케이팝에 대해서도 논의한다. 케이팝의 내용적 확장에 대해서도 다루고 있는 것이다. 글로벌화되기 위해서는 감추어야 할 것으로 여겨져온 발라드의 한국적 ‘뽕끼’는 이제 케이팝을 확장시키는 요소로 작용하고 있다. 걸그룹은 이전까지는 보이밴드의 주변부에서 ‘귀여움’ ‘섹시함’ 등 한정적 정체성을 바탕으로 활동해왔다. 그러나 소녀시대가 다른 걸그룹은 물론 보이밴드들을 압도하며 케이팝의 아이콘으로 등극하며 그 한계를 넘어섰고, 이후로 원더걸스가 직접 작사 작곡한 곡만으로 이루어진 앨범을 발매하는 등 자기 서사와 경험을 이야기하는 여성 아이돌이 등장함으로써 새로운 가능성이 모색되고 있다.

Ⅱ지금 여기: 과정과 스토리를 공유하는 동시대의 팝스타

‘미국팝’ ‘제이팝’에서 벗어나 ‘케이팝’으로서 지위를 획득하고, 글로벌화를 통해 해외시장과 글로벌 팬덤을 획득한 케이팝의 현재는 그럼 어떤 모습인가? 제3부 ‘지금 여기’는 케이팝이 지금 어디까지 와 있는지를 짚는다. 일단 저자는 케이팝이 주류의 팝이 되었음을 선언한다. 이는 케이팝이 더 이상 아류가 아님은 물론 트렌드를 이끄는 ‘쿨하고’ ‘힙한’ 팝이 되었다는 의미다. 빅뱅의 지드래곤 등은 세계적인 ‘테이스트 메이커’로서 이를 증명한다. 『가디언』은 지드래곤이 디플로, 바우어 등 해외 톱 뮤지션들이 공동 작업 파트너로 꼽는 가장 쿨한 뮤지션이자 이탈리아 『보그』의 표지를 장식하고 매년 파리 패션위크 맨 앞줄에 초대되는 세계적인 패션 리더라는 점에 주목했다. 사람들이 느끼는 ‘쿨함’은 그의 음악에서만 오는 것

작가정보

저자(글) 김성민

저자 : 김성민
문화사회학자. 미디어/문화 연구 전공. 1976년 서울에서 태어나 서울대 언론정보학과에서 석사학위를, 도쿄대 대학원 학제정보학부에서 박사학위를 받았다. 도쿄대 조교Assistant Professor, 일본학술진흥회 특별연구원, 조지타운대 방문연구원 등을 역임했고, 현재 홋카이도대 준교수로 재직 중이다. 한국과 일본을 중심으로 동아시아의 미디어, 음악, 도시, 관광 문화를 연구하고 있으며 일본에서 다수의 책과 논문을 썼다. 한국에서 출간된 책으로는 『일본을 금하다: 금제와 욕망의 한국 대중문화사 1945-2004』(글항아리, 2017)가 있다.

번역 김성민