방송 콘텐츠 스토리텔링. 2

정숙 지음

커뮤니케이션북스 2014년 05월 22일 출간 종이책 : 2013년 04월 30일 출간

작품소개

책소개

구성ㆍ예능ㆍ다큐와 라디오 전략을 다룬 『방송 콘텐츠 스토리텔링』 제2권. 리얼 버라이어티, 토크쇼, 콩트 코미디, 무대 개그, 시트콤 등 예능 프로그램을 기획하고 구성하는 방법을 일목요연하게 정리했다. 탐사, 기획, 휴먼, 역사, 자연으로 나뉘는 다큐멘터리 분야의 스토리텔링 전략도 사례 중심으로 제시한다.

목차

머리말

01 구성 프로그램과 스토리텔링
감성이 담긴 이야기
《하이킥! 짧은 다리의 역습》과 콘텐츠 상호작용
공감과 소통

02 구성 프로그램의 일반적 특성
감성적 스토리텔링
유행에 민감한 내용
리얼리티 강화
구체적인 틀
오락성 부각
순간적 재미와 연속적 재미

03 예능 프로그램의 스토리텔링 가능성
리얼 버라이어티 전성시대
예능 프로그램에 열광하는 이유
기획 의도는 프로그램의 얼굴
예능 프로그램 속 이야기 강화

04 예능 프로그램 스토리텔링의 특성
웃음과 즐거움 제공
데이터베이스 기반 스토리텔링
남자 미션 버라이어티의 유행
리얼리티를 표방한 공감 유도
장르 간 융·복합으로 만들어지는 스토리텔링
서바이벌 프로그램의 대세

05 예능 프로그램 스토리텔링의 네 가지 요소
말로 만드는 스토리텔링
몸으로 만드는 스토리텔링
캐릭터로 만드는 스토리텔링
상황으로 만드는 스토리텔링

06 리얼 버라이어티 스토리텔링
리얼 버라이어티 스토리텔링 특징
리얼 버라이어티 프로그램 기획
리얼 버라이어티 스토리텔링 구조

07 토크쇼 스토리텔링
토크 프로그램이란?
토크쇼 스토리텔링 특징
토크쇼 스토리텔링 기본 구조
토크쇼 구성에서 중요한 것
토크쇼 화법
토크쇼작가
토크쇼 대본 예시

08 콩트 코미디 스토리텔링
코미디란 무엇인가?
웃음을 유발하는 코미디
코미디에서 느껴지는 대중 심리
코미디 프로그램 특징
콩트 코미디 특징
코미디작가의 특수성
코미디 작법

09 무대 개그 스토리텔링
무대 개그란 무엇인가?
무대 개그 스토리텔링 특징
무대 개그 대본 예시

10 시트콤 스토리텔링
시트콤의 구조적 특성과 플롯
시트콤 접근법
시트콤 서사 구조
시트콤 인물
시트콤의 두 가지 플롯
시트콤의 긴장
시트콤 대사의 역할
시트콤 지문의 역할
시트콤 스토리 만들기
시트콤 작법 금기 사항
시트콤 숙달법
시트콤 대본 예시

11 다큐멘터리 스토리텔링
다큐멘터리 스토리텔링이란?
다큐멘터리 스토리텔링이 중요한 이유
다큐멘터리 단계별 스토리텔링

12 장르별 다큐멘터리 스토리텔링
탐사 다큐멘터리
기획 다큐멘터리
휴먼 다큐멘터리
역사 다큐멘터리
자연 다큐멘터리

13 라디오 프로그램 스토리텔링
라디오작가
라디오 프로그램 기획하기
라디오 대본 구성하기
라디오 방송 문장 특징
라디오작가가 되는 길
라디오작가 준비하기

부록 방송 용어
PD와 큐시트
카메라 사이즈
카메라 동작
기타 연출 용어
프로그램 관련 용어
방송기기 용어

참고문헌

책 속으로

방송 콘텐츠 중에서도 구성 프로그램의 스토리텔링이 왜 중요한지 그 이유를 밝히고, 구성 프로그램의 핵심은 무엇인지, 그리고 완성도 있는 프로그램을 만드는 데 스토리텔링의 힘은 도대체 무엇인지를 일목요연하게 정리하였다. 또한 방송 구성 프로그램에서 플롯이 얼마나 중요한 것이며, 스토리텔링의 핵심인 콘셉트 잡기와 콘텐츠 기획의 원칙이 무엇인지도 제시하였다.
_ 《머리말》 중에서

요즘의 리얼 버라이어티 프로그램은 이전까지의 버라이어티 프로그램과는 다른 모습이다. 리얼리티 프로그램은 드라마의 성격과 비슷해서 기승전결이 있고, 뚜렷한 목적과 플롯이 있다. 그리고 각기 다른 캐릭터들이 나와 경쟁을 하거나, 모험을 하며, 생존자나 우승자가 되기 위해 긴 여정을 드라마틱하게 펼쳐 가는 것이 리얼리티 프로그램의 기본 형식이다. 그러면서도 리얼 버라이어티 프로그램들은 예전의 프로그램과는 달리 그 안에서 다양한 플롯이 숨겨져 있는 포맷으로 진화하고 있다.
_ 《03 예능 프로그램의 스토리텔링 가능성》 중에서

다큐멘터리는 사실을 바탕으로 하기 때문에 스토리텔링이 아니라고 생각하기 쉽다. 이것은 이야기라는 말뜻 속에 허구적인 느낌을 주기 때문이다. 하지만 이는 이야기에 대한 사람들의 편견이자 다큐멘터리라는 장르에 대한 편견이기도 한다. 세상에 이야기 아닌 것을 찾는다는 것은 어려운 일이다. 이야기는 꾸며진 이야기도 있지만, 사실을 그대로 전하는 이야기도 있다. 여타의 방송 콘텐츠와 마찬가지로 다큐멘터리 구성안에도 세상의 사실과 현상과 인물들이 포착해 내는 이야기가 존재한다.
_ 《11 다큐멘터리 스토리텔링》 중에서

출판사 서평

버라이어티 전쟁에서 어떻게 살아남을까?
장르별 스토리텔링 전략을 활용하라!

200자 핵심요약
리얼 버라이어티에서 캐릭터는 왜 중요한가? 현실감을 높여 스토리텔링의 인위성을 줄여 주기 때문이다. 인기 토크쇼의 비결은 어디에 있나? 자연스러운 웃음, 진정성 있는 정보, 시의성 높은 주제다. 다큐멘터리에 스토리텔링이 필요한 이유는? 적절한 구성과 편집으로 주제를 명확히 전달하기 위해서다. 정숙은 20년간 방송작가로 활동한 베테랑이다. 예능, 다큐멘터리, 라디오 프로그램 스토리텔링의 핵심 노하우를 들어 보자.

√ 책의 특징

양날의 검, 스토리텔링
《정글의 법칙》이 조작 논란에 휘말린 이유는? 관광 상품을 오지 체험으로 둔갑시킨 인위적 스토리텔링이 대중의 수용 범위를 넘어섰기 때문이다. 스토리텔링은 콘텐츠 내용을 풍부하게도 하지만 과하면 진정성을 의심받는다. 현업 제작자와 구성작가, 예비 방송인이 장르별 스토리텔링 방법을 제대로 숙지하고 있어야 하는 이유다.

예능ㆍ다큐ㆍ라디오의 스토리텔링 전략
리얼 버라이어티, 토크쇼, 콩트 코미디, 무대 개그, 시트콤 등 예능 프로그램을 기획하고 구성하는 방법을 일목요연하게 정리했다. 탐사, 기획, 휴먼, 역사, 자연으로 나뉘는 다큐멘터리 분야의 스토리텔링 전략도 사례 중심으로 제시한다. 라디오 대본 작성법과 방송 문장 강화 노하우와 같은 실무 작법을 담아 활용도도 높다. 구성 프로그램 스토리텔링 방법을 차근차근 익힐 수 있다.

√ 추천사

방송작법에는 ‘절대적’이란 말이 없다. 그러나 원칙에 어긋나서는 안 된다. 『방송 콘텐츠 스토리텔링』에는 그 원칙들이 잘 드러나 있다. 설득력 있는 이야기, 효과적인 이야기, 독창적인 이야기, 그리고 스토리텔링을 잘하는 요건들이 일목요연하게 잘 나타나 있다. 방송 감각을 키우는 데 꼭 필요한 책이다.
_ 최대웅 《무릎팍도사》 《라디오스타》 작가, 한국방송작가협회 이사

『방송 콘텐츠 스토리텔링』은 20년 동안 작가 생활을 한 저자의 현장성과 대학에서 학생들을 지도한 관록이 적절히 겸비된 훌륭한 책이다. 방송에 대한 기초를 다져 주고 방송 기획, 구성, 아이템 선정, 대본 작성, 그리고 가장 중요한 스토리텔링까지 알기 쉽게 정리되어 있다. 방송작가가 되고 싶은 예비 작가, 방송 콘텐츠를 공부하는 예비 방송인에게 꼭 필요한 입문서다.
_ 임기홍 한국방송작가협회 부이사장

『방송 콘텐츠 스토리텔링』은 오랫동안 현장에서 대본 작업을 한 선배의 예리한 감각과 공감대를 이끌어 내는 노하우가 잘 나타나 있다. 방송작가가 되고 싶은 예비 작가뿐만 아니라 현재 방송에 몸담고 있는 현업 작가에게도 권할 만한 책이다. 작가로서 경쟁력을 키우고 싶다면 꼭 읽어야 할 것이다.
_ 이상덕 《개그 콘서트》 작가

디지털 미디어 시대의 도래와 방송ㆍ통신 융합 서비스 출현에 따라 미디어 환경이 급변하고 있다. 특히 방송 콘텐츠가 점점 세분화, 다양화되고 있어서 콘텐츠의 바탕이 되는 대본의 중요성은 어느 때보다 강조된다. 이 책은 대본 작업의 중요성과 핵심 요소를 일목요연하게 제시하고 있다.
_ 홍성규 방송통신위원회 부위원장

작가정보

저자(글) 정숙

저자 정숙은 덕성여자대학교 국문학과를 졸업하고 중앙대학교 신문방송대학원에서 방송영상으로 언론학 석사학위를 받았다. 현재 중앙대학교 신문방송학과에서 박사과정을 밟고 있다. 1986년 MBC 구성작가 공채 2기로 데뷔하여, KBS 코미디작가 공채 1기로 본격적인 작품 활동을 시작했다. 20년 동안 쇼, 오락, 코미디, 예능 프로그램과 시트콤, 라디오 프로그램, 종합 구성 프로그램을 집필했다. KBS 방송대상 코미디 작가상과 작품상을 수상했다. 프로덕션 라이온피쉬에서 드라마 기획팀장으로 있으면서 십여 편의 드라마를 기획했다. 한국방송작가협회 회원이며 한양여자대학교 겸임교수다. 한국콘텐츠진흥원에서 ‘디지털 미디어 스토리텔링’, ‘문화 콘텐츠와 뉴미디어’, ‘디지털 미디어와 콘텐츠의 이해’ 등을 수학했다. 한국콘텐츠진흥원 방송 스토리텔링 자문위원, 방송문화진흥회 방송구성작가상 심사위원을 거쳐 경기대학교, 호서대학교, 서울디지털대학교, 덕성여자대학교에서 강의했다. 저서로 『재미있는 쇼 오락 예능 이렇게 쓴다』(2008), 『방송 구성 연습』(2009), 『드라마 대본실습』(2010), 『스토리텔링으로 소통하라』(2011)가 있다. 논문은 “텔레비전 시트콤을 통해 본 여성의 변모된 역할분석”(2008)과 “리얼 버라이어티 프로그램의 열린 포맷에 기여하는 생산요소와 리얼리티 확보 전략 연구: 무한도전을 중심으로”(2012)가 있다.