클래식 중독

조선희 지음

마음산책 2013년 09월 30일 출간 종이책 : 2009년 09월 20일 출간

작품소개

책소개

『클래식 중독』은 전 <씨네21> 편집장이자 한국영상자료원 원장으로 재직한 저자 조선희가 자신의 3년 임기를 마치며 출간한 책이다. 한국영화 뉴웨이브의 씨앗이 된 <바람 불어 좋은 날>의 이장호 감독부터 한국영화사에서 가장 많이 리메이크된 영화 <춘향전>, 충무로 아방가르드 장선우 감독, 일제 식민시대 친일영화와 영화인들, 그 밖에 하길종, 이만희, 임권택, 신상옥, 김기영 등에 이르기까지 한국영화사에 큰 획을 그은 감독과 배우, 대표작 50여 편을 흥미진진하게 다루고 있다.

화려한 영상 기술과 정교한 스토리로 무장한 ‘볼거리 위주’ 의 새 영화들 속에서, 오래된 한국고전영화를 다시 꺼내어 감상하는 것은 또 다른 의미가 있다. 저자는 ‘오히려 사유의 깊이는 예전 영화들보다 얕아진 게 아닐까. 화려한 영상에 가려 영화의 다양한 맛을 잃어버리는 것은 아닐지’ 하는 의구심을 품는다. 한국영화의 첫 번째 르네상스로 일컬어지는 1960년대의 영화들은 진지한 정치의식이 살아 있고 삶에 대한 치열한 고민, 투쟁들이 녹아있어 이를 잘 보여준다.

저자는 영상자료원에서 일하면서 접할 수 있었던 풍부한 자료들을 근거로 직접 취재하고 교류한 기록까지 모두 담았다. 또한 단지 정체된 옛날 영화로서가 아닌 현대 작품과 감독들에게 이어지는 연결고리들까지 살피고 있다. 그 사이사이에 등장하는 저자의 경험담과 논평은 작품을 이해하는 또 다른 실마리를 제공한다.「에필로그」에서는 영상자료원장 사퇴 압력 의혹에 대해서도 차분히 해명해놓았다.

☞ 이 책에 소개된 영화들은 한국영상자료원(www.koreafilm.or.kr)에서 VOD로 감상하실 수 있습니다(유/무료).

목차

프롤로그

잊혀진 천재가 된다는 것
-종교가 그의 영화를 망쳐버렸던 걸까
-1980년대 한국영화의 전위, 이장호 감독

한국영화사가 가장 사랑한 러브스토리
-만들면 다시 새로워진다
-16편의 영화, 16개의 같고도 다른 <춘향전>들

어떤 아방가르드의 기억
-아까운 재능이 고작 9편 찍고 퇴출되다
-1990년대 충무로의 불량학생 장선우 감독

웃음 뒤에 남은 것
-바보들, 행진하다
-스트레스死한 히피세대의 스타 하길종

역사 속의 미아들
-왜 멀쩡한 영화인들이 군국주의 깃발 아래 줄섰을까
-발굴되는 역사, 친일영화·친일영화인들

진지함의 절정
-독립운동하듯 영화를 찍다
-<오발탄>과 영원한 모범생 영화학도 유현목 감독

혹사당한 영혼을 애도함
-무엇이 한 영화천재를 죽음으로 몰고 갔는가
-미완의 천재, 희대의 낭만주의자, 이만희 감독

가고 또 가는 길
-왜 아직도 임권택인가
-구세대가 전멸한 충무로에 100편의 영화로 남은 임권택 감독

뮤즈와 메시아의 만남
-영화보다 더 영화처럼 살다
-신상옥과 최은희, 그리고 <사랑방 손님과 어머니>

검열의 시대
-감독의 책임은 어디까지인가
-걸작 소설에서 ‘에로영화’로 전락한 <난장이가 쏘아올린 작은 공>

슬픈 악녀
-다섯 번 다시 보기, 마침내 하녀 편에 서다
-심리스릴러의 걸작, 김기영의 <하녀>

유혹의 맛
-애절하게 기적을 꿈꾸다
-이광수의 꿈, 신상옥 배창호의 꿈, 예수의 꿈

귀신영화의 교과서
-CG 이전, 한국 공포영화의 구석기시대를 만나다
-<월하의 공동묘지>와 최고의 악녀 캐릭터 도금봉

70년 만의 생환
-변사와 악단, 미국에 가다
-역동적이며 리드미컬한 소동극, <청춘의 십자로> 리바이벌

엔조이 여성 변천사
-자유부인들, 어디로 가시나
-<자유부인>에서 <바람난 가족>까지, 집 나온 노라들의 운명

에필로그
엔딩크레딧
찾아보기

출판사 서평

영상자료원장 3년, 조선희를 매혹한 전설의 영화들
<청춘의 십자로>에서 <꽃잎>까지, 50여 편을 말하다

전 <씨네21> 편집장이자 이번 9월 24일자로 한국영상자료원장 3년 임기를 마치는 조선희. 그가 한국 고전영화에 대한 애정을 유감없이 드러냈다.
이 책은 저널리스트로 일한 19년간 ‘새것 중독’에 빠져 있던 그가 뒤늦게 발견한 고전영화의 세계, 그 흥미진진한 텍스트 안팎을 조망한다. 한국영화 뉴웨이브의 씨앗이 된 <바람 불어 좋은 날>의 이장호 감독에서 시작하여 한국영화사에서 가장 많이 리메이크된 영화 <춘향전>, 충무로 아방가르드 장선우 감독, 일제 식민시대 친일영화와 영화인들, 그 밖에 하길종, 이만희, 임권택, 신상옥, 김기영 등에 이르기까지 한국영화사에 방점을 찍은 감독과 배우, 대표작 들을 다룬다.
지금까지 한국영화사를 시대순으로 정리하거나 주요 감독들을 다룬 책들은 있었다. 하지만 한국 고전영화와 영화인들을 이처럼 밀도 있게, 풍부한 자료를 근거로 직접 취재하고 교류한 기록까지 담은 책은 드물다. 더욱이 화석화한 옛날 영화로서가 아닌, 현대 작품과 감독들에 이어지는 연결고리를 살핀다. 그 사이사이에 저자의 경험담과 논평을 실었다.
조선희는 자신의 산문집 제목(『정글에선 가끔 하이에나가 된다』)에서처럼 ‘영화판’이라는 정글에서 살다가 돌연 소설가로, 다시 공직사회의 ‘정글’로 나타나 화제를 모았던 인물이다. 그에게 『클래식 중독』은 정글의 삶을 총정리한 일종의 고백록이다. 이 책이 한국영화에 대한 평론이자 생생한 취재기요, 애틋한 감성이 묻어나는 에세이로 읽히는 까닭이 거기에 있다.

요즘 영화에 없는 진지함과 사랑스러움을 보라

2000년대 한국영화는 할리우드영화 못지않은 뛰어난 기술로 만들어낸 깔끔한 영상과 정교한 스토리를 자랑한다. 하지만 조선희는 ‘오히려 사유의 깊이는 예전 영화들보다 얕아진 게 아닐까. 화려한 영상에 가려 영화의 다양한 맛을 잃어버린 것은 아닐지’ 하는 의구심을 품는다. 한국영화의 첫 번째 르네상스로 일컬어지는 1960년대는 진지하고 심각한 단편소설이 그대로 영화언어로 직역되던 시대다. 또 그렇게 심오한 영화를 관객들이 기꺼이 보아주었다.
저자는 1960년대 영화들을 만났을 때 “이삿짐 싸다가 장롱 구석에서 까맣게 잊고 있던 저금통장을 찾아낸 것 같은 기분이었다”라고 말한다. 당시는 영화 편수와 영화 인구가 늘었을 뿐 아니라 그 속에서 걸출한 감독들이 배출되었다. 유현목, 신상옥, 김기영, 이만희 같은 이들이 대표적이다. 이만희 감독의 <귀로>가 보여주는 도저한 비관주의와 문제제기적 태도는 요즘 상업영화에서 용납되지 않는다. 개봉 당시 흥행했던 것을 보면, 그때는 진지하고 심각하면서도 폼 나고 분위기 있는 영화로 작가와 관객이 서로 통했음을 알 수 있다. 같은 감독의 <여섯 개의 그림자>나 <마의 계단>은 미스터리 스릴러의 수작들이고 <여자가 고백할 때> <검은 머리> <원점>도 독특한 매력을 지녔다. ‘고전영화 넘버 1’으로 꼽히는 <오발탄>을 비롯해 유현목 감독의 영화들은 시대정신이 살아 있는 문학작품들을 고스란히 번역해 관객에게 각성을 요구하고 토론거리를 던져주었다.
거칠고 소박한 옛날 영화 속에 놀랍도록 진지한 정치의식이 살아 있으며 삶에 대한 고민이 담겨 있음을 발견할 때, 영화를 대하는 기준과 태도 역시 달라질 것이다. 나아가 당대 현실과 영화인들의 삶을 알고 본다면, 영화가 오락거리 이상의 농밀한 텍스트이자 귀중한 체험임을 깨달을 것이다.

굴곡 많은 시대와 삶, 숨은 에피소드까지

여타 예술 장르가 그렇듯 영화도 당대의 사회문화적 영향에서 자유로울 수 없다. 저자는 고전영화에 영향을 끼친 시대와 영화인들의 삶에 주목한다.
저자가 ‘뒤늦게 발견한 걸작’으로 꼽는 영화 <꽃잎>은 장선우 감독이 영화를 통한 정치적 발언에 성공한 케이스다.

야만의 시대는 야만의 눈으로 보아야 한다. (…) <꽃잎>은 우리에게 어느 만큼 눈에 익은 다큐멘터리 동영상의 표면을 열고 그 폐부로 들어간다. 그것은 죽거나 혹은 미치거나인데, 그것을 진저리치지 않고 좀 더 온건하고 편안한 방식으로 대면하게 해달라고 요구해서는 안 된다. (…) 장선우가 선택한 ‘강간과 폭력’은 가장 적절한 화법이다. 관객은 생살이 찢어지는 느낌으로 1시간 40분의 고문을 견뎌야 할 의무가 있다. 장선우 감독은 언제든지 이 사건을 잊힌 기억 속에서 불러내는 가장 소름 끼치는 소환장치를 발명한 것이다.
―52쪽에서

<꽃잎>이 한 시대를 효과적인 언어로 텍스트화한 경우라면, 텍스트 밖의 시대상황 때문에 창작의 자유가 가로막힌 사례들도 많다. 영화 검열이 바로 그것이다. 하길종 감독의 1975년 작 <바보들의 행진>은 군사정권하의 억압적 사회 분

작가정보

저자(글) 조선희

저자 : 조선희
저자 조선희는 1960년 강릉에서 태어나 자랐다. 고려대 독문과를 졸업하고 1982년 연합통신에서 기자생활을 시작했다. 1988년 '한겨레' 창간에 참여, 문화부 기자로 일했고 1995년부터 5년간 영화 주간지 '씨네21' 편집장을 맡았다. 2000년, 소설을 쓰기 위해 19년의 기자생활을 마감했다. 이후 산문집 『정글에선 가끔 하이에나가 된다』 『여자에 관한 일곱 가지 거짓말』, 장편소설 『열정과 불안』, 단편집 『햇빛 찬란한 나날』을 냈다. 2006년 9월~2009년 9월, 3년 임기의 한국영상자료원장으로 일했다.