가면 뒤에서

루이자 메이 올컷 지음 | 서정은 옮김

문학동네 2013년 12월 04일 출간 종이책 : 2013년 10월 24일 출간

작품소개

책소개

《작은 아씨들》의 저자 루이자 메이 올컷이 선보이는 선정주의 소설!

루이자 메이 올컷의 문제적 스릴러 『가면 뒤에서』. 그동안 알려지지 않았던 저자의 선정주의 소설 네 편을 만나본다. 이야기의 양면성으로 양손잡이 작가라 불리는 저자가 써낸 서로 다른 이야기들의 동시성, 팽팽한 긴장과 타협, 타협의 성공과 실패 등의 이야기를 살펴볼 수 있다. 《제인 에어》의 패러디 또는 스핀오프 작품인 《가면 뒤에서, 또는 여자의 능력》 등 야망을 위해 마녀의 솥을 연 여자들의 이야기를 담고 있다.

목차

가면 뒤에서, 또는 여자의 능력
어둠 속의 속삭임
수수께끼
위험한 놀이

루이자 메이 올컷 연보
옮긴이의 말

책 속으로

「가면 뒤에서, 또는 여자의 능력」

혼자 남겨지자 그녀의 풍부한 표정이며 몸짓은 삶에 지친 사람의 고단하고 스산하며 생기 없는 모습으로 돌아왔다. 그녀 역시 한때는 사랑스럽고 행복했으며 순진하고 다감한 여자였다. 하지만 삶에 그림자를 드리운 좌절과 상실, 과오를 생각하며 벽에 기대앉은 이 우울한 여인에게 이제 그런 것들은 조금도 남아 있지 않았다. (25쪽)

“전 벨라 양의 친구가 아니에요. 코번트리 양의 가정교사일 뿐이랍니다.” 그러면서 뮤어 양은 공손히 다리를 구부려 인사했다. 존 경의 태도에 작은 변화가 일어났다. 대부분의 사람들은 눈치채지 못할 변화였다. 그러나 뮤어 양은 곧장 변화를 알아차리고 가슴속 분노를 삼키며 입술을 깨물었다. (29쪽)

그가 문을 닫고 나가자 딘이 뮤어 양에게 걸어와 묵직한 손을 그녀의 팔에 올리며 분노로 떨리는 목소리로 낮게 말했다. “내가 진작부터 이렇게 될 줄 알고 있었지. 이 영악한 것. 네 수작들을 지켜보았고 막아보려고 최선을 다했지만 내 힘으로는 역부족이었어. 주인어른을 손에 넣었다고 생각하겠지. 착각하는 거야. 내 이름이 헤스터 딘인 한, 그런 일은 없을 거야. 내가 막지 못하면 존 경께서 막을 테고.”
“그 손 치우고 마땅한 예절을 갖춰 나를 대하도록 해요. 그렇지 않으면 이 집에서 쫓겨나게 될 테니. 내가 누군지 알고나 있나요?” 그러면서 진은 말보다 훨씬 더 상대방을 압도하는 도도한 태도로 그녀에게서 몸을 떼어냈다. (137쪽)

「어둠 속의 속삭임」

“네 아버지의 유언장 사본이다. 읽어보렴.” (중략) 문제의 문단이 나왔다. 하지만 원한다면 약혼을 파기할 수도 있다는 권리에 대해서는 한마디도 없었다. 그 사실을 깨닫자 갑작스러운 당혹감과 무력감이 나를 덮쳤다. 낯선 법률 용어들은 처음 보는 부친들 간의 그 명령을 거역할 수 없는 것처럼 보이게 만들었다. 나는 짐짓 연기하고 있던 침착한 모습을 잊고 흥분하며 질문을 던졌다.
“삼촌, 제 아버지가 정말 저희가 서로 사랑하든 말든 결혼해야 한다고 하셨나요?”
“거기, 네 아버지가 바라는 바가 무엇인지 적어두지 않았니. 그래서 내가 너희가 함께 지낼 수 있도록 조치를 취해두었던 거야. 젊고 아름답고 비슷한 기질을 지닌 사촌들이 석 달 동안 함께 머물면서 서로의 짝이 되고 싶어지는 것이 대개는 자연스러운 일이니까. 복종해야 마땅한, 돌아가신 혹은 살아 있는 아버지를 위해서가 아니라면 자기 자신을 위해서라도 말이다.”
“제가 원하지 않으면 안 해도 된다고 말씀하셨잖아요. 그 이야기는 왜 여기 없는 거죠?” (222-223쪽)

「수수께끼」

그가 등을 돌리자마자 나는 눈앞의 원고를 읽어내려갔다. 단 한 장의 원고만으로 나는 이미 놀라고 말았다. 이렇게 젊은 작가에게서 나온 것이라고는 도저히 믿기 어려운 힘과 통찰력, 그리고 교양의 증거를 발견했던 것이다. 낭만적 이야기도, 시도, 풍자나 수필도 아니었다. 그것은 이탈리아의 역사와 정치에 대한 더할 나위 없이 훌륭한 저작이었다. 저 나이의 청년이 흔히 다룰 법한 주제도 아니었지만, 그 주제를 다루는 방식은 더더욱 놀라울 따름이었다. 그 식견과 방대한 연구량, 잘 짜인 문단들을 이루는 수려한 문장들을 읽어나가며 나는 거의 현기증을 느낄 지경이었다. 그렇게 젊은 두뇌에서 이런 문장들을 짜냈으니 그의 볼이 창백하고 눈에는 열기가 가득하며 도도한 동시에 기운 없어 보였던 것도 이상한 일이 아니었다. 이런 재능을 부여받았다는 사실, 또 그 재능을 활용할 수 있는 능력을 가지고 있다는 사실을 알고 있으니 그렇게 자부심이 대단한 것도 놀랄 일이 아니었다. 이 원고는 그가 지닌 매혹적인 힘, 그가 보이는 태도 특유의 매력, 주위 사람의 시선과 관심을 잡아끌면서도 동시에 ‘처음에는 성스러워 보이기’까지 한 그 자질에 대한 반사적인 존경심 때문에 호기심을 억누르게 만드는, 정체를 알 수 없었던 그 무엇인가를 설명해주고 있었다. (285-286쪽)

「위험한 놀이」
“에이, 봉봉이잖아. 이게 뭐야! 박사님, 이런 걸로는 안 돼요. 사탕을 먹고 싶은 게 아니니까요. 놀잇거리를 원하는 거라고요.”
“그렇게 우습게 보는 이 봉봉 여섯 개를 드셔보세요. 그러면 새롭고 달콤하고 놀라운 쾌락의 세계를 경험하게 되실 겁니다.” 젊은 의사가 한 다스 중 절반을 푸른 나뭇잎 위로 늘어놓으며 그녀에게 권했다.
“네, 그게 뭔데요?” 그녀가 의심스러운 시선으로 그를 바라보며 물었다.
“해시시입니다. 한 번도 못 들어보셨나요?” (345쪽)

출판사 서평

【인문 서가에 꽂힌 작가들】
문학동네의 【인문 서가에 꽂힌 작가들】은 문학과 인문학의 경계에서 지성과 사유의 씨앗이 된 작품들, 인문 담론과 창작 실험을 매개한 작가들로 꾸려진 상상의 서가다. 사회적 인식과 개성적 상상세계를 교차시키고 캄캄한 관념의 갱 속에서 빛나는 사유의 광맥을 캐낸 작가들, 기존 분류체계에 갇히길 거부하는 글로 무한한 영감을 준 작품들의 서가다. 우리는 이 서가에서 제도권 지식의 얼어붙은 내면에 인식의 도끼를 내리꽂고 사유의 개화를 이끈 창조적 정신과 만난다. 이 만남을 통해 시대를 진단ㆍ비판하고 인간을 되물었던 (인)문학의 본령을 되찾고자 한다. 숨은 작가, 낯선 작가, 바깥의 작가들을 조명하고, 문학과 인문학의 행복한 넘나듦을 감행한 그들을 축복하고자 한다.
한 작가의 여러 작품을 선집 형태로 소개하는 것을 원칙으로 한 【인문 서가에 꽂힌 작가들】에서는, 독일 시적 사실주의의 대가로 불리는 빌헬름 라베의 작품을 국내에서 처음 소개한 데 이어, 프랑스 현대문학을 대표하는 작가 조르주 페렉의 실험성 높은 작품들을 출간했고, 사회 문제를 비판적 의식의 정갈한 문체로 다뤄 긴 여운과 깊은 울림을 주는 이탈리아 작가 안토니오 타부키, 그리고 기억과 기록의 놀라운 생존 문제를 단단한 언어적 장치로 풀어나간 ‘비탄에 잠긴 정신’ W. G. 제발트의 작품 등을 선보였다. 앞으로, 일평생 유희하는 광기의 글쓰기를 보여준 레몽 루셀, 페렉과 더불어 울리포의 자장 안팎을 넘나들며 프랑스 실험문학의 정수를 보여준 레몽 크노, 역사와 문학의 박학다식을 절제된 산문으로 풀어낸 이탈리아 작가 클라우디오 마그리스, 남아프리카공화국 태생의 보츠와나 작가로 인종차별과 성차별에 맞서 민감한 정치 현안을 문학으로 형상화해낸 베시 헤드, 중국 현대문학을 새로운 차원으로 도약시킨 문제 작가 옌롄커 등의 작품들을 출간할 예정이다.
【인문 서가에 꽂힌 작가들】이 새롭게 선보이는 작가는 『작은 아씨들』의 작가 루이자 메이 올컷으로, 여성주의적 관점과 노예해방사상을 반영한 스릴러·선정소설·에세이를 소개한다. 이번에 출간한 선집 제1권 『가면 뒤에서』에는 그간 국내에 알려지지 않았던 여성주의자 올컷의 면면을 드러내는 소설 네 편이 실렸고, 선집 제2권에는 남북전쟁과 노예해방을 주제로 삼은 작품 세 편과 원시 공산주의 사회를 꿈꿨던 아버지의 유토피아적 공동체 실험에 대한 풍자적 에세이 한 편이 담길 예정이다.

● 책 소개

『작은 아씨들』의 착실한 딸들, 착한 소녀의 가면을 벗다!
국내 처음 소개되는 루이자 메이 올컷의 문제적 스릴러

【인문 서가에 꽂힌 작가들】―루이자 메이 올컷 선집 제1권. 『작은 아씨들』로 널리 알려진 19세기 미국 여성작가 루이자 메이 올컷의 선정소설 네 편을 묶었다. 관계의 섹슈얼리티적 측면과 낭만적 사랑 신화, 성별 정체성에 대한 문제를 흥미진진하게 빚어낸 「가면 뒤에서, 또는 여자의 능력」, 「어둠 속의 속삭임」, 「수수께끼」와 해시시를 삼킨 후 통제되지 않는 자아를 경험하는 젊은 연인의 일화를 담은 「위험한 놀이」 순으로 구성되어 있다.
가명 내지 익명으로 발표했던 올컷의 대중소설들은 한동안 묻혀 있다가 1940년대부터 발굴되기 시작했고, 1980년대에 여성주의 운동과 맞물리며 큰 주목을 받았다. 국내 처음 소개되는 올컷의 대표적인 스릴러 네 편은 작가의 굴절된 면모와 가정소설 프레임에 갇히지 않는 도전적인 작품세계를 선명히 드러내 보일 것이다.

● 세부 소개

양손잡이 작가 루이자 메이 올컷

『작은 아씨들』을 기억하는 독자라면 올컷을 가정소설과 아동소설의 작가로, 선과 행복을 소망하는 신실한 인물을 내세워 교훈적인 이야기를 만들어낸 저자로 기억하고 있을 것이다. 그러나 올컷은 궁핍한 살림을 꾸려나가기 위해 가정소설과 아동소설뿐 아니라 선정소설과 펄프픽션, 사실주의 소설, 풍자적 에세이 등 장르를 가리지 않고 집필한 전업작가이자 상업작가인 한편, 여성운동과 노예해방운동, 금주운동에 적극 참여한 사회운동가이기도 했다. 그중 1863년부터 1870년까지 발표한 고딕풍의 스릴러들과 선정소설들은 흥미 본위의 이야기를 담고 있으면서도 여성주의사상 및 노예해방사상과 불가분의 관계에 있는, 매우 정치적인 작품들이다. 『가면 뒤에서』는 그동안 알려지지 않았던 올컷의 선정주의 소설 중 형식적 완성도나 내용적 깊이가 유다른 소설 네 편을 선별하여 번역한 소설집이다. 이들 작품은 올컷이 가면을 쓰기도 하고 본심을 드러내기도 하면서 켜켜이 쌓아올린 작가적 삶의 단면들이기도 하다.
이러한 올컷의 면모는 양손잡이 작가라는 수사로 요약될 수 있을 것이다. 실제로 올컷은 비유적인 의미에서나 축자적인 의미에서나 양손잡이 작가였다. 가정소설과 아동소설 작가

작가정보

저자(글) 루이자 메이 올컷

저자 루이자 메이 올컷은 1832년 11월 미국 펜실베이니아 주 저먼타운에서 태어나 매사추세츠 주 콩코드에서 어린 시절을 보냈다. 아버지 에이머스 브론슨 올컷은 저명한 초월주의 사상가이자 사회 개혁가였고, 어머니 애비게일 메이 올컷은 상상력이 풍부한 여성이었다. 올컷은 인내와 절제를 강요하는 아버지의 교육철학을 온몸으로 떠안고 성장하면서, 아버지의 벗이었던 초월주의 사상가 랠프 월도 에머슨과 헨리 데이비드 소로, 여성주의자 마거릿 풀러 등의 영향을 받았다. 성인이 되기 전부터 어려운 가정 살림을 꾸려나가기 위해 바느질, 가사노동, 가정교습, 글쓰기 등 닥치는 대로 일을 해야 했다. 남북전쟁중인 1862년에 자원입대하여 북군의 야전병원에서 간호병으로 복무하다 장티푸스 폐렴을 앓은 뒤 평생 건강문제로 시달린다. 당시 야전병원에서 경험한 내용을 바탕으로 집필한 『병원 스케치』(1863)는 그에게 작가로서의 첫 성공을 안겨주었다. 그뒤 1863년부터 1870년까지 A. M. 버나드라는 필명 또는 익명으로 고딕풍의 선정소설들과 스릴러들을 발표했다. 여성주의적 관점과 노예해방사상 등 급진적인 사상이 여실히 담겨 있는 이 시기의 작품들은 이후 여성주의 문학연구자들에게 새로이 발굴되어 큰 주목을 받고 있다. 1868년과 이듬해에 ‘소녀들을 위한 책’ 『작은 아씨들』 1, 2권을 발표하며 본격적인 명성을 얻었다. 작가 자신의 어린 시절 이야기를 토대로 재구성한 이 작품이 굉장한 인기를 끈 덕분에, 올컷은 재정적인 안정을 확보하고 작가로서 자리매김할 수 있었다. 이후 『구식 소녀』, 『작은 신사들』, 『조의 소년들』 등의 아동문학과 『변덕』, 『일』 등의 성인문학을 펴냈다. 생의 말년까지 여성운동과 노예해방운동, 금주운동에 적극적으로 참여했던 올컷은 1888년 3월 보스턴에서 뇌졸중으로 세상을 떠났다.

번역 서정은

역자 서정은은 연세대학교 영어영문학과를 졸업하고, 동대학원에서 박사 과정을 수료했다. 현재 뉴욕 주립대학교 버펄로 캠퍼스에서 19세기 감상주의 소설에 대한 논문을 쓰면서 번역에 힘쓰고 있다. 옮긴 책으로 『성스러운 테러』, 『역사의 요동』, 『HOW TO READ 니체』, 『가치이론에 대한 인류학적 접근』, 『내게 금지된 책들』, 『허영의 시장』(근간) 등이 있다.