마리의 돼지의 낙타

엄우흠 장편소설

엄우흠 지음

자음과모음 2019년 04월 18일 출간 종이책 : 2019년 03월 29일 출간

작품소개

책소개

순문학과 미스터리, 환상문학의 절묘한 화학적 결합!

평범한 사람들 속에 잠재한
작은 악의 불씨가 모여 만들어낸 한 마을의 비극

생생한 캐릭터, 정교한 구성, 누구도 예측할 수 없는 결말
“사소한 낙서가 나비효과처럼 아버지를 죽음으로 몰고 갔을지도 모른다.”

『감색 운동화 한 켤레』 『푸른 광장에서 놀다』의 작가 엄우흠 세 번째 장편소설 『마리의 돼지의 낙타』가 자음과모음에서 출간되었다. 1991년 첫 장편소설 『감색 운동화 한 켤레』(실천문학사)를 펴내며 데뷔한 작가는 당시 스물두 살의 나이로 빼어난 노동소설을 써내어 화제를 모았고, 그 시기 노동소설의 경직성과 도식성을 한 단계 뛰어넘은 문제작으로 주목받으며 “당대 노동소설이 도달한 최량의 성과”(김영찬 문학평론가)라는 평가를 받았다. 그 후 발표한 엄우흠 작가의 성장소설이자 일종의 후일담 소설인 『푸른 광장에서 놀다』(실천문학사, 1999)는 삶과 이념의 본질을 집요하게 파고드는 관념적 성찰과 변두리 인생에 대한 애정 어린 생생한 묘사가 압권이었다. 이번에 출간된 소설은 2011년 겨울부터 1년 동안 계간 『문예중앙』에서 ‘올드 타운’이라는 제목으로 전반부가 연재된 작품으로, 전작들과는 다소 상반된 면모가 드러나 있다. 관념과 독백보다는 말과 캐릭터의 활력이 두드러진다. 작가는 뛰어난 이야기꾼으로서, 다양한 인간 군상의 흥미로운 관계와 사연을 유머러스하고 독특한 입담으로 풀어낸다.

목차

1장
영혼이 없는 떡볶이
2장
대지의 비늘
3장
아코디언 소리
4장
공부방 살인사건
5장
출소
6장
토마토 문의 시대
7장
젖은 빛

해설
이야기는 힘이 세다_김영찬(문학평론가)

책 속으로

그는 하나의 장애물을 만났을 때에는 그럭저럭 무사히 넘어가는 편이지만 두 개의 장애물을 동시에 맞닥뜨렸을 때에는 갈팡질팡하다가 자포자기하는 경향이 있었다. 전날이 바로 그랬다. 음식에 대한 혹평과 말실수라는 두 개의 장애물 앞에서 그는 중심을 잃고 무너졌다. 하지만 특유의 낙관적인 기질이 그를 하루 만에 일으켜 세웠다.
_25쪽

무동은 수백 동의 비닐하우스로 이루어진 마을이다. 그 비닐하우스에 꽃과 채소 대신 사람이 살고 있다. 사람이 광합성을 할 필요는 없으므로 투명한 비닐 위에 보온과 차광을 위하여 검은 천을 덮었다. 처음부터 사람이 살기 위해 비닐하우스를 세운 것은 아니다. 제방이 개축되고 배수시설이 정비되면서 무동이 상습 침수 지역에서 벗어났을 때, 마침 정부는 현대식 영농기술을 보급하고 근교농업을 장려하는 정책을 추진하고 있었다. 부가가치가 높은 꽃과 채소를 재배하는 비닐하우스가 위성천 남쪽의 너른 논밭을 서서히 침식했다. 무동도 거기에 포함되었다.
_81쪽

여자는 껍질을 깨끗이 깐 계란을 소금에 찍어 먹었다. 목이 막힐 때마다 물기가 많은 토마토를 한 입 깨물어 먹었다. 여자는 같이 먹자고 권하지도 않았고 혼자 다 먹어도 되냐고 묻지도 않았다. 그렇게 여자는 혼자서 계란 네 개와 토마토 두 개를 다 먹었다.
“토마토를 많이 먹어서 그런지 피부가 정말 좋아 보여요.”
“그걸 이제야 알았어요?”
“제가 좀 느려요.”
“어떡하죠? 저, 밥도 아주 많이 먹거든요.”
“와, 정말 타고났나 봐요. 그렇게 많이 먹고도 이렇게 날씬하다니.”
“어떡하죠? 감당할 수 있겠어요?”
“예?”
남자는 여자의 말을 금방 이해하지 못했다.
“아아, 그러니까 그 말은…….”
_108~109쪽

민구는 손에 든 물통의 물을 한 모금 마시고 영배에게 건넸다. 영배가 물통을 받아 한 모금 마시고 다시 민구에게 건넸다. 두 아이는 이 동작을 계속 반복했다.
“이렇게 물을 조금씩 꾸준히 마셔야 해. 숨도 계속 크게 내쉬고 다시 크게 들이마시고.”
평상에 앉아 있던 아이들이 일어나 밝은 그늘에 앉은 두 아이에게 다가갔다. 민구가 손을 들어 아이들을 제지했다.
“뒤로 비켜. 빛을 완전히 가리면 안 돼.”
아이들이 몇 걸음 뒤로 물러섰다. 유미가 물었다.
“지금 뭐 하는 거니?”
“광합성.”
아이들은 처음 들어보는 말인지 어리둥절한 표정을 지었다.
“광. 합. 성. 물과 공기와 햇빛을 이용해 밥을 만드는 거지. 이렇게 하다 보면 조금 있다가 우리몸속에 설탕물이 생길 거야.”
영배가 흙을 한 줌 집어 입가로 가져가며 물었다.
“나무처럼 흙도 먹어야 하지 않을까?”
“너는 시키는 대로만 해. 흙은 안 먹어도 돼. 먹어봐야 배만 아프지.”
인호가 웃음을 터뜨렸다.
_160~161쪽

“엄마가 배 속의 아기에게 무언가를 가르치는 걸 태교라고 해. 돼지가 배 속의 새끼에게 한 말도 태교라고 할 수 있지. 돼지가 마침내 임신을 한 지 열두 달 만에 새끼를 낳았어. 원래는 네 달이면 낳거든. 그리고 보통은 한 번에 열 마리 정도는 낳는데 이번에는 딱 한 마리만 낳았어. 우리 식구는 그게 기나긴 가뭄 탓이라고 생각했지. 조금 있으니까 새끼가 몸이 채 마르기도 전에 비틀거리며 일어섰어. 그런데 그 모습이 아무래도 돼지 같지가 않은 거야. 다리도 길고 목도 길고 눈망울도 아주 큰 게 새끼 돼지가 아니라 무슨 송아지처럼 보였어. (중략) 우리 식구는 그제야 녀석의 정체를 알아챘지. 녀석은 돼지도 아니고 송아지도 아니었던 거야. 긴 다리와 길게 굽은 목, 타조처럼 큰 눈. 그리고 길고 두꺼운 속눈썹에 갈라진 윗입술, 거기다가 이제 등에서 자라는 혹까지.”
_170~171쪽

경수는 고개를 돌려 민구의 시선이 향한 곳을 바라보았다. 뽀얀 흙먼지가 일었고, 그 위로 아주 키가 큰 동물이 보였다. 기린처럼 길고 날씬한 목과 다리에 황소처럼 육중한 몸통! 낙타였다! 연갈색 낙타 한 마리가 터벅터벅 긴 다리를 흐느적거리며 사거리를 가로질러 느티나무 쪽으로 다가오고 있었다. 낙타의 등에는 돼지가 업혀 있었고 하얀 민소매 원피

출판사 서평

현실과 초현실이 뒤섞인 공간,
무동에서 펼쳐지는 인물들의 욕망과 유희

소설의 배경인 무동은 위성도시의 변두리에 자리한 근교농업 지구로, 재개발 철거민과 실직자를 비롯해 도시에서 밀려난 주변부 인생들이 하나둘 모여들어 정착해 살아가는 곳이다. 그리고 그곳은 신화와 환상과 현실의 경계가 지워진 채 함께 어우러져 있다. 마치 가브리엘 마르케스의 소설 『백년의 고독』의 무대인 ‘마콘도’가 그러했던 것처럼. 무동에서는 예기치 않은 우연과 인연이 맞물리며 다양한 인물들의 삶의 곡절과 사연이 펼쳐진다.
경수 가족의 사연으로 이야기는 진행되지만, 각기 다른 방향으로 가지를 뻗어 나간다. 그러니까 자영업을 전전하다 실패한 후 사채 빚에 몰려 도망자 신세로 무동으로 흘러든 경수 가족뿐 아니라, 비닐하우스 한 채를 빌려 작업실 겸 숙소로 사용하는 무동 최초의 주민인 로큰롤 고, 로큰롤 고와 결혼해 아들을 열둘 낳고 또한 무동의 최대 지주가 되는 토마토 문, 흑심을 품은 마을 남자들 때문에 엉겁결에 사건에 휘말리는 마리, 간신히 살아남아 떠돌다 로큰롤 고의 밴드에 합류해 아코디언을 연주하는 민구, 개발 이익을 노리고 무동에 들어왔으나 뜻을 이루지 못하고 쇠락해가는 인호 아버지, 목욕탕 때밀이 양성 학원에서 만나 사귀게 되는 인호와 감자탕집 딸 수지 등이 중심이 되어 이야기는 이리저리 얽힌다. 그리고 사건들 사이 미스터리하고 수상한 상황이 벌어지며 그 누구도 예상치 못하는 결말로 이야기는 치닫는다.
작가는 이렇게 무동에서 살아가는 개성적인 인물들을 비슷한 비중으로 나란히 펼쳐놓는데, 다양한 곡절과 사연은 여러 갈래로 어우러지는 동시에 분산되며 소설에 다성적인 활기를 부여한다. 이들의 인연은 과거에 숨어 있다가 현재에 돌연 얼굴을 드러내거나 몰래 숨어 작동하며 현재를 움직인다. 우연은 인연을 낳고 어느 순간엔 도무지 알 수 없는 인생사의 향방을 결정하는 것이다. ‘마리의 돼지의 낙타’라는 제목이 암시하듯, 이 세상에서는 자주 뜻밖의 일들이 벌어지고 돌연변이가 탄생하며 의도와 결과는 맞아떨어지지 않는다. 그렇게 아이러니가 발생한다. 조사 ‘의’의 반복처럼 소설은 인연과 우연과 이야기가 꼬리에 꼬리를 물고 끝도 없이 이어지며 전승된다고 말하는 듯하다.

말의 활력과 이야기의 생명력!
“역시 말은 음악보다 어렵다. 말은 재즈보다 더 즉흥적으로 흘러간다.”

소설에서는 “입으로 생각지도 않은 엉뚱한 말이 튀어나”와 상황이 “점점 더 이상한 방향으로 흘러”가는데, 이야기의 흐름은 제약을 벗어나 스스로 생명력을 얻어 이리저리 뻗어가고 몸을 부풀리는 듯하다. 작가는 스스로 증식해가는 그 이야기의 흐름을 의식적으로 제어하거나 어느 한 곳에 비끄러매기보다 오히려 자유롭게 풀어놓는다. 그리고 그 방식은 유머러스하다. 특유의 입담과 장광설을 통해 예측할 수 없는 세상사의 아이러니에 몸을 맡긴 채 살아가는 무동 사람들의 사연을 짐짓 초연하게 표현해낸다. 흥망성쇠가 계속되고 죽음과 파국이라는 비극적인 결과가 나타남에도 불구하고 운명과 세태를 진지하고 무겁게 다루기보다는 가볍게 부풀려 띄워 올린다. 해설을 쓴 김영찬 평론가는 이러한 엄우흠식 유머를 “주어진 삶의 운명적인 ‘알 수 없음’의 무게를 있는 그대로 감당하겠다는 태도”로 읽어냈다.
유머러스한 필치로 그려낸 삶의 아이러니, 다분히 초현실적인 이야기를 통해 오히려 현실을 더욱 육박해 들어가는 힘, 삶의 비의를 풀어내는 통찰을 엄우흠 작가는 이 소설에서 다 담아냈다. 더불어 독자들은 소설이라는 장르가 가장 잘 구현해낼 수 있는 ‘이야기’의 묘미를 『마리의 돼지의 낙타』를 통해 만끽할 수 있을 것이다.

작가정보

저자(글) 엄우흠

1968년 서울에서 태어나 서울대학교 독어독문학과를 졸업했다. 1991년 장편소설 『감색 운동화 한 켤레』를 펴내며 작품활동을 시작했다. 1999년 장편소설 『푸른 광장에서 놀다』를 출간했다.
2011년 겨울부터 1년 동안 계간 『문예중앙』에 장편소설 『마리의 돼지의 낙타』 전반부를 연재했다(발표 당시 제목은 ‘올드 타운’).