사라진 입을 위한 선언

신두호 시집

신두호 지음

창비 2017년 04월 20일 출간 종이책 : 2017년 04월 17일 출간

작품소개

책소개

2013년 ?문예중앙? 신인문학상을 수상하며 작품활동을 시작한 신두호 시인의 첫 시집 ?사라진 입을 위한 선언?이 출간되었다. 등단 당시 ‘이미지와 사유를 능숙하게 발휘하고, 유장한 리듬에 실린 힘 있는 문장을 매끄럽게 운용한다’는 호평을 받았던 시인은 등단 4년 만에 펴내는 이 시집에서 참신하고 활달한 시적 상상력과 감각적인 표현을 앞세워 존재와 존재, 현상과 실재가 만나는 다양한 양상과 그것의 의미를 냉철하게 고민하며 세계의 진상을 드러내는 색다른 시각의 관념적 시 세계를 펼쳐 보인다.

목차

버드나무들과
다가가는 행위
시든 조화를
구름의 내부
연인들의 연인
모텔 밀라노
증후군
요정들과
탁상공론의 아름다움
개들은 曰曰曰
당기시오
만찬
여론의 기억
자연에의 입문
자연에의 입문 2
자연에의 입문 3
11월
피뢰
호명
에네르게이아
튈르리
횡단하는 단면
푸른 병
늘어지는 부드러운 가죽가방
캐비닛
6/5
나선의 뜰
소여들
고양이 관념론
사라진 입을 위한 선언
섬
지구촌
백합 홍학 네뷸러
세계화
소화기論
폭포
높이의 깊이
일몰
숲의 물결
SO WHAT
마네킹도 손가락을 가지고
robot_love
밤의 골상학
계절의 방
간격들
미래
지구본
이마 위의 붉은 점
안부
과일주의자
온 더 비치
숲으로

해설｜함돈균
시인의 말

출판사 서평

“치밀함이 이렇게 아름다울 수 있다니!”
없는 것을 만지고 들리지 않는 소리를 듣는 탁월한 감각의 시

타고 남은 너의 얼굴은 잿빛이었다//한번도 불붙은 적이 없는 것은 네 얼굴이었다//머리 한가득 연기를 품고//네가 거닐던 어디에서든 흩날리는 것은 재로 변했다//한때 너의 일부였던 표정들이//도처에 마음을 묻으려고 했다(?호명? 전문)

2013년 ?문예중앙? 신인문학상을 수상하며 작품활동을 시작한 신두호 시인의 첫 시집 ?사라진 입을 위한 선언?이 출간되었다. 등단 당시 ‘이미지와 사유를 능숙하게 발휘하고, 유장한 리듬에 실린 힘 있는 문장을 매끄럽게 운용한다’는 호평을 받았던 시인은 등단 4년 만에 펴내는 이 시집에서 참신하고 활달한 시적 상상력과 감각적인 표현을 앞세워 존재와 존재, 현상과 실재가 만나는 다양한 양상과 그것의 의미를 냉철하게 고민하며 세계의 진상(眞相)을 드러내는 색다른 시각의 관념적 시 세계를 펼쳐 보인다. 세밀하고 안정된 문장 속에 “형이상학과 관념론과 모호한 이미지”(함돈균, 해설)가 뒤섞인 가운데 철학적 사유가 돋보이는 깊이 있는 시편들을 오래오래 곱씹어 읽는 맛이 각별하다.

풍경은 징후와도 같은 울림으로 포착된다/더이상 호소하거나 맹세하는 일은 없을 거라고 말했을 때/문 앞에서 증식하는 문을 보았다/유리볼에 담긴 샐러드를 뒤적이며/중얼거렸다 이런 일이 일어나서 미안하게 됐다/소독과 오염이 구분되지 않는 거리에서/우리의 고해를 위한 몇개의 빈소를 마련하고서/(…)/째깍거리는 심장 소리를 확인하려/창백한 손목들에 귀를 가져다 대면서/왼쪽 가슴에 오른손을 올리면서/고백했다 몇번의 비명과 함께 날이 밝아오고/구겨진 신발들이 구석에서 벗어나게 되면/물이 멎듯 고요해질 선언들로 남아(?사라진 입을 위한 선언? 부분)

추상적이고 관념적인 주제를 다루는 신두호의 시는 다소 난해한 일면을 보이면서도 색다른 시적 공감을 불러일으키는 매력이 있다. 시인은 현상과 실재 사이의 간극을 꿰뚫는 견자(見者)의 눈과 “없는 것을 만지고 들리지 않는 소리를 듣는”(나희덕, 추천사) 탁월한 감각으로, “어둠속에서 말라가는” 평면화된 존재들의 “뒷모습을 이해하기 위하여” “입체안경을 쓰고 세계를 일종의 수사선상에 놓아”(?증후군?)본다. 그리고 “이견으로 엇갈리고 회의가 난무하는 곳”(?여론의 기억?), 연대와 공존이 사라진 메마른 현대문명의 거리에서 “상대적으로 희박해”(?자연에의 입문 3?)질 수밖에 없는 삶을 살아가는 현대인의 비극적 인간관계의 이면을 보여준다.

주머니에서는 늘 손을 목격한다/누구의 것도 아닌/손을 위해 걸어야 했다/안개 속의 사람들이 고립되던 무렵이었다//할 말을 잇지 못하고/시야의 모든 사물로부터 멀어졌다/이글거리는 물풀이/도시에 불어나던 게 기억의 전부였다//시간이 초침 단위로 뚝뚝 끊어지고/손을 쥘 줄 모르는 손가락들이/보폭 속으로 서서히 잊히고//방향이 모든 감각으로 나뉘어갔다/곳곳에서 바지와 양말이 수거되었다/점들을 옮기려고 이동하는 몸을 만났다//(…)//사물들을 선으로 이어주는 건 혼잣말일지도 모른다/숨을 쉬어보면/밤하늘의 깊은 곳으로 옮아가는 점들//도시의 중심에서 밀려나는 물결//무리에 섞여드는 네가 나를 기억해냈다/구분할 수 없는 손가락들이 손에서 손으로/안개 속을 떠돌아다녔다(?다가가는 행위? 부분)

신두호의 시에서 자주 등장하는 ‘안개’나 ‘연기’는 왜곡된 관계의 표상으로서, 시인이 대면한 세계의 모습이자 “당겨야 할 문을 밀면서/밀리지 않는 문을 당기면서” “서로의 실물에서 빠져나”(?당기시오?)가는 세계의 증후이다. “서로를 감춰주던 장애물”(?연인들의 연인?)이면서 존재들의 고립과 부재를 일깨운다. 그리하여 시인은 스스로 분리되거나 흩어지거나 소외되는 이 “감은 눈의 세계”(?캐비닛?), “연기가 검은 혀처럼 굳어”가고 “생물들이 안개가 된 세계”(?11월?)에서 “소리 없는 얼굴에 생명을 불어넣”는 “새로운 시대의 인공호흡이자 심폐소생이며 자기보존의 현장”(?폭포?)으로서 ‘새로운 자연’에 ‘입문’하고자 한다.

거리는 시민으로 성장할 기회를 모두에게 배분합니다/비물질적인 차원으로 흩어져 있는 인류와/동식물들은 전례 없이 생략되고 있습니다/불빛마저도 안개 속에서 창궐합니다/거리에 속도만이 전시되어 있을 때/우리는 누군가로 기억될지 알지 못합니다/어깨를 부딪치고는 영원히 멀어집니다//(…)/이곳에선 언약이 악수를 대신합니다/시민들 중 누구도 사회와 접촉하지 않으며/극소량의 숨을 서로에게서 전달받습니다/최소한의 양분으로 성장하기 위해/모두들 각자의 속력으로 엇갈립니다(?자연에의 입문 3? 부분)

시인은 “금식 중이고” “섭식장애가 있고” “늘 소리를 내지르”는 존재들의 세계에서 “장애물이 있獵어디든 마다하지 않”고 “뒤집히면 날개로 나는 벌레”(?버드나무들과?)처럼 “불가능한 종류의 고난”(?폭포?)을 견뎌내며, 부정을 통해 긍정으로 도약하는 존재의 변증법을 기원하고 실천하고자 한다. 존재와 세계에 대한 물음을 집요하게 파고들며 철학적 개념과 사상을 시적 공간으로 끌어들여 ‘변증법적 인식론’의 한 단면을 보여주기도 한다. “무중력의 어둠속에서” 혹은 “고독이라는 장소에서”(나희덕, 추천사) “빛을 밝히고 어둠을 더욱 어둡게 하”(시인의 말)면서 우리 시의 새로운 방향을 모색하고, 자못 진지한 주제로 관념시의 새로운 영역을 개척해나가는 이 젊은 시인의 행로를 두고두고 함께하고 싶다.

높은 곳에서 떨어진다면 착지할 수 있을까/바닥이 높은 곳이 되고/다시 떨어진 곳에서 높이를 발견한다면//살아 있다는 사실을 실감하게 될까/양손을 펴고/번갈아 뒤집어보면서/실제로 태어난 것에 감사해할 수도/있겠지만//아무것도 쥘 수 없을 때 손은/스스로의 깊이에 매료되었다/커지는가/무한해지는가/건네줄 수는 있는지//어쩌면 이는 누군가의 두 눈을 가리기 전에/피 흘리는 손목을 거두어들이는 일//물속에 팔을 담그고/바닥을 더듬으면 닿을지도 모르는/수심에서//바닥은 잃어버린 높이를 찾는다//내디딘 무게만이/매번 새로워지는 곳으로/떨어진다(?높이의 깊이? 전문)

[추천사]
신두호의 첫 시집은 ‘이행(移行)’과 ‘작용(作用)’의 시들로 이루어진 음악적 세계다. 점에서 점으로, 음에서 음으로, 시의 궤도를 수정하고 확장하면서 존재를 실어나르는 동사들을 보라. 현재진행형이나 수동형의 동사들이 만들어내는 파동 속에서 모든 사물은 어딘가로 가고 있고, 무언가가 되어가는 중이다. 물기가 증발하고 빛과 색이 희박해진 진공상태, 그 무중력의 어둠속에서, 고독이라는 장소에서, 신두호의 시들은 태어난다. 보거나 말하는 자의 능동성을 포기하는 대신 그의 감각은 없는 것을 만지고 들리지 않는 소리를 듣는다. 그래서 시인이 생산해낸 얼굴에는 주체의 표정이 비워져 있고 발화하는 입 또한 없다. 사라진 입은 “문 앞에서 증식하는 문”처럼 부재와 침묵의 내부를 열고 들어가 독특한 선율과 화음을 만들어낸다. 그 이행의 과정에서 시어들은 잘 조율된 피아노처럼 힘과 긴장이 고루 안배되어 있다. 이 내향적이고 사려깊은 연금술사의 손끝에서 시의 질료들은 기화와 액화, 상승과 추락을 거듭하며 “진리의 순수한 불순물들”에 가까워져간다. 이 젊은 시인은 왜 그토록 일관되게 ‘선천적 희미함’과 ‘수동적 능동성’을 견지하고 있는 것일까. 아마도 그는 잘 알고 있는 듯하다. 제대로 무력해지기 위해서는 내부에 얼마나 많은 힘을 비축해야 하는지를. 정교하게 엇갈리기 위해서는 서로의 속도와 중력에 얼마나 예민해져야 하는지를.
이 개성적인 시인이 입문한 ‘새로운 자연’ 앞에서, 그 ‘조화(調和)로운 조화(造花)’의 풍경 앞에서, 독자들은 어리둥절해하며 이렇게 말할 것이다. 수학적 치밀함이 이렇게 아름다울 수 있다니! 서정적 물기와 실물감을 걷어낸 ‘표본의 세계’가 이렇게 유려한 음악을 들려줄 수 있다니!
나희덕 시

작가정보

저자(글) 신두호

저자 신두호는 1984년 광주에서 태어났다. 2013년 『문예중앙』 신인문학상을 수상하며 작품활동을 시작했다.