오이디푸스

볼테르 지음 | 김덕희 옮김

여운 2016년 08월 18일 출간 국내도서 : 2016년 07월 07일 출간

작품소개

책소개

『오이디푸스』는 극작가로서의 삶을 볼테르에게 열어 준 작품이자, 작가가 되는 것을 반대한 부친에게서 물려받은 성을 버리고 ‘볼테르’라는 필명을 쓰면서 태어난 첫 작품이기도 하다. 오이디푸스 비극은 저주받은 왕의 파멸을 통해, 인간의 판단과 행위를 초월하는 운명의 무서운 힘을 보여 준다. 볼테르는 새로운 인물과 성격을 창조하거나 또는 다른 극적인 요소를 추가하여, 그리스의 비극을 근대적인 시각에서 재해석함으로써 시대에 맞는 극작품이라는 새로운 세계를 열었다.

목차

6
볼테르의 생애

12
옮긴이의 말

18
오이디푸스 (1막~5막)

151
「부록」 - 변장한 오이디푸스 (1장~15장)

216
오이디푸스 가계도

218
작품 해설

출판사 서평

◆ 책 소개
극작가로서의 삶을 볼테르에게 열어 준 『오이디푸스』는 원전 작가인 소포클레스와 프랑스 고전 비극의 거장인 코르네유, 두 대가에게 내민 도전장이라는 특별한 의미를 갖는 작품이다. 또한 작가가 되는 것을 반대한 부친에게서 물려받은 성을 버리고, ‘볼테르’라는 필명을 쓰면서 태어난 첫 작품이기도 하다.
18세기 극작계를 풍미한 볼테르는 고대 그리스 비극의 전통과 이를 계승한 17세기 프랑스 고전주의의 연장선상에 있는 작가라 할 수 있다. 오이디푸스 비극은 저주받은 왕의 파멸을 통해, 인간의 판단과 행위를 초월하는 운명의 무서운 힘을 보여 준다. 볼테르는 새로운 인물과 성격을 창조하거나 또는 다른 극적인 요소를 추가하여, 그리스의 비극을 근대적인 시각에서 재해석함으로써 시대에 맞는 극작품이라는 새로운 세계를 열었다.

부친 살해와 근친상간을 저지르게 된다는 끔찍한 예언을 들은 오이디푸스는 잔혹한 운명을 피하고자 필사적으로 노력하지만, 운명 앞에서 인간의 노력이란 헛된 것이다. 비극이 설정하는 인간은 의식적인 노력에도 불구하고 자신도 모르는 사이에 죄를 범하도록 예정된 운명에 매이는 존재이기 때문이다. 비극은 인간의 이와 같은 왜소함을 드러내어 관객의 공포와 연민을 자극하는 한편, ‘죄에 대한 모든 책임이 오직 인간에게만 있는가?’라는 의문점을 제시하는 장르이기도 하다.

◆ 출판사 서평
‘볼테르’는 다르다! - 『오이디푸스』에서 빛나는 볼테르의 독창성
볼테르 극의 독창성은 특히 주요 등장인물의 변화에서 발견된다. 볼테르는 이오카스테의 욕망을 부각시키기 위해, 그녀가 라이오스와 결혼하기 전에 사랑한 옛 애인 필록테테스를 등장시켰다. 오이디푸스 이야기를 다룬 다른 작품들에서는 이오카스테가 테베의 이익을 위해 결혼하여 새 남편 오이디푸스를 사랑하는 것으로 설정되지만, 볼테르 극에서는 필록테테스가 등장하여 이오카스테의 사랑이 달리 해석될 여지를 준다. 그는 이오카스테가 가문이나 국가의 이익이 아닌, 오로지 그녀 자신을 위해 진심으로 사랑한 남자이기 때문이다.
또한, 볼테르의 필록테테스는 자신의 행위를 다른 것과 맞바꾸려 하지 않는다. 즉, 왕좌나 왕비와 같은 세속적인 보상을 탐하지 않는다. 그는 스핑크스가 수수께끼를 내어 테베를 괴롭히고 있다는 사실을 알지 못했지만, 설령 알았더라도 수수께끼를 풀기보다는 괴물을 아예 베어 버렸을 것이다. 괴물이 내는 애매한 수수께끼에나 휘둘릴 인물이 아니기 때문이다.

볼테르 극의 또 다른 독창성은 오이디푸스의 부친 살해 장면에서 돋보인다. 소포클레스는 친부를 살해하는 장면에서 단지 어느 골목길에서 이방인끼리 시비가 붙는 것으로 설정했다. 이는 평범한 일상에서 벌어진 것으로 보이는 사건의 뒤에 숨겨진 운명의 엄청난 기획을 보여 주는 것이다. 그러나 볼테르는 소포클레스와 달리 오이디푸스 자신의 의지보다는 ‘운명의 힘’을 더욱 강조한다. 오이디푸스는 신의 도움으로 승리를 거두었다고 말한다. 이는 피할 수 없는 운명이었다는 부친 살인죄에 대한 ‘인간 오이디푸스’의 책임이 경감되는 면도 있다.
볼테르 극에서 오이디푸스는 자신의 칼에 찔려 죽어 가면서도 무언가를 말하려 하는 듯 팔을 내밀며 눈물을 흘린 라이오스의 모습을 기억한다. 이는 아버지가 아들을 알아보았을 가능성을 암시하는 장면으로, 이전의 다른 『오이디푸스』들에서 부친 살해와 근친상간을 막기 위해 아들을 버리는 준엄한 아버지로 그려져 온 라이오스와는 다른 모습이다.
또한, 디마스와 이오카스테의 대사는 볼테르의 종교관을 보여 준다. 오이디푸스의 충성스런 신하인 디마스는 왕권과 법을 통제하기 위해 신권을 남용하는 사제들의 악행을 고발하는가 하면, 이오카스테는 신의 능력은 맹신에서 비롯되며, 그 맹신 때문에 아들을 죽일 수밖에 없었다고 말한다. 볼테르는 이들을 통해 ‘신에게 저항’하는 근대적인 인간상을 제시하고자 했다. 이오카스테는 신이 내린 운명을 인간이 ‘거부’할 수 있음을 보여 주었다. 살아남아 테베를 다스리라는 신의 명령에도 불구하고, 운명을 거부하며 스스로 목숨을 끊는 이오카스테의 마지막 대사에는 ‘자

작가정보

저자(글) 볼테르

저자 : 볼테르
저자 볼테르의 본명은 프랑수아 마리 아루에. 1694년 파리에서 출생하여 1778년 파리에서 사망했다. 18세기 프랑스의 대표적인 계몽주의 사상가이자 작가로 알려져 있다. 그러나 볼테르는 당대에 많은 인기를 얻어 성공한 극작가이기도 했다. 특히 17세기 프랑스 극작계를 화려하게 장식했던 고전주의 비극의 전통을 이어 갔다. 오늘날에도 널리 읽히는 콩트들에 비하면, 그의 극작품들은 대부분 잊힌 상태이다. 그러나 『오이디푸스』(1718년)부터 『이렌』(1778년)까지, 코메디 프랑세즈 극장의 무대에 끊임없이 올라 관객들로부터 많은 사랑을 받은 극작품을 쓴 작가였다. 볼테르가 24세에 첫 비극 『오이디푸스』를 성공시키며 연극계에 혜성처럼 등장하자, “라신이 지옥에서 살아 돌아왔다.”는 평이 들리기도 했다. 1778년 5월, 84세를 일기로 세상을 떠나기 직전에도 코메디 프랑세즈에서 비극 『이렌』을 무대에 올리고 초연을 직접 관람했고, 또 다른 극작품 『브루투스』에 출연하는 배우의 연기 연습에 직접 관여했다는 일화도 있다. 이처럼 볼테르는 그야말로 일생 동안 극작가였으며, 그가 남긴 27편의 비극 모두 당시 관객들로부터 많은 사랑을 받았다.

역자 : 김덕희
역자 김덕희는 한국외국어대학교 프랑스어과를 졸업한 후, 프랑스 스트라스부르 2대학에서 불문학 석사 및 불문학 박사학위를 받았다. 현재 한국외국어대학교 프랑스어과에서 가르치고 있다.
옮긴 책으로는 『연극적 환상·오라스』, 『세계의 민담-프랑스편』, 『프랑스 단막극 선집 (공역)』, 『연극 텍스트의 분석』, 『코르네유 희곡선 (공역)』, 『프랑스 연극미학 (공역)』 등이 있다.
이 밖에도 「코르네유의 ‘연극적 환상’과 복잡성의 미학」, 「에우리피데스와 라신 비극 속 이오카스테와 안티고네」, 「소포클레스, 코르네유, 볼테르의 오이디푸스 비극 속 아버지」 등 다수의 논문을 꾸준히 발표하고 있다.

번역 김덕희