벚꽃, 다시 벚꽃

미야베 미유키 지음 | 권영주 옮김

비채 2019년 05월 27일 출간 종이책 : 2015년 05월 10일 출간

작품소개

책소개

벚꽃이 처연히 흩날리는 봄의 에도, ‘가족’의 재건을 꿈꾸는 한 남자의 이야기!

일본 추리소설의 여왕 미야베 미유키의 소설 『벚꽃, 다시 벚꽃』은 천태만상 속 인간의 심연을 집요하게 파고들며 가족의 의미를 되새기는 미스터리다. 2014년 1월 1일, 타마키 히로시 주연의 일본 NHK 특집드라마로 방영되기도 했다. ‘가족이 만능의 묘약일까?’라는 질문에서 출발한 이 작품은 네 편의 이야기 속에 천태만상의 다양한 인간군상을 담았다.

소설은 ‘후루하시’ 가문의 비극에서 시작된다. 사무라이이자 도가네 번의 시종관(주군의 의복과 일용품을 관리하는 직책)이던 소자에몬의 뇌물 수취증서가 발견된다. 개 한 마리 베지 못하는 유약한 성격의 소자에몬은 기억에도 없는, 그러나 자신의 글씨를 완전 빼닮은 수취증서 앞에 끝내 할복하고 만다. 아버지의 결백을 믿었던 둘째 쇼노스케는 에도의 쪽방촌으로 올라와 수취증서의 배후를 찾아 진실에 조금씩 다가가는데…….

목차

제1화 도미칸 나가야 9
제2화 미야노 애향록 201
제3화 납치 321
제4화 벚꽃박죽 447

책 속으로

“그대가 어렸을 때 사토에가 곧잘 이런 말을 하더구나. 둘째 아들은 울보라 난감하다, 툭하면 훌쩍거린다고. 그 아이는 제 핏줄이 아닙니다, 쓸개 빠진 소자에몬의 피를 물려받았습니다, 했지.”
도코쿠의 온화한 목소리로 들어도 괴로운 말이었다. _84페이지

낚싯바늘은 물고기가 쉽게 빠져나오지 못하도록 끝이 구부러져 있거든. 거짓말도 그렇구나. 남을 낚기는 쉽지만 일단 걸리고 나면 좀처럼 빠지지 않는다. 그래도 빼려고 들면 그냥 찔려 있을 때보다 더 깊이 남에게 상처를 주고 자신의 마음까지 후벼 파게 되는 것이야. _401페이지

인간으로서 정도를 걷는 데 아무리 뜻을 두어도 힘없는 자는 결국 멸망하는 수밖에 없다. 세상을 다스리는 것은 힘이지, 선이 아니다. 충의도 아니고, 성의도 아니다. 목청 높여 그렇게 주장하는 듯한, 감탄스러운 필체로 쓰인 무참한 이야기 저편에 오시코미 고멘로의 술독 오른 얼굴이 보였다. _561페이지

세상에는 설령 부모 자식 간이라도 서로가 서로를 용납할 수 없는 경우가 있다. 서로가 서로를 이해할 수 없는 경우가 있다. 감정이 엇갈려 서로가 서로를 용서할 수 없는 경우가 있다. _608페이지

풀리지 않는 수수께끼의 잔인함. 수수께끼가 풀림으로써 잃게 될 것에 대한 두려움. _608페이지

인생의 길을 그르쳤다. 영달의 길이라 생각했던 길은 출구를 찾을 수 없는 덤불 같은 미로에 불과했다. _619페이지

출판사 서평

일본 독자들이 가작 사랑하는 작가(〈다빈치〉 선정 7년 연속 1위!), 미야베 미유키가
‘가족’의 의미를 되새기는 걸작 미스터리!

미야베 미유키가 가족이란 연결고리를 파고들었다. 가장 가까운 이들로부터 깨닫게 되는 인생의 안타까움과 쓸쓸함, 그것이 독자들의 마음을 잔잔하게 물들인다. 〈아사히신문〉

데뷔 27년 · 출간작 60여 종 · 수상 및 노미네이트 27건 · 미스터리차트 28회 랭크인! 발표하는 작품마다 베스트셀러에 올리며 굵직한 상을 휩쓸어온 ‘희대의 이야기꾼’ 미야베 미유키가 가족과 인연의 의미를 되새기는 기념비적인 작품을 펴냈다. 이야기는 인자한 성품을 가진 사무라이 ‘후루하시 소자에몬’이 뇌물을 받았다는 누명을 써 할복을 강요당하면서 시작된다. 그의 아들 쇼노스케는 에도의 쪽방촌에 머물며 결백의 단서를 찾던 중 뜻밖에도 낯익은 자객의 칼과 맞닥뜨리는데…. PHP연구소 [문장文藏] 연재 3년 만에 출간되어 더 탄탄하고 치밀하게 완성된 이 작품은 ‘가족이 만능의 묘약일까?’라는 질문에서 출발한 작품이라고 작가는 소개한다. 2014년 1월 1일, 일본 NHK 특집드라마로도 방영되어 화제를 모았으며, 선악의 대결구도 속에서도 다양한 인간군상과 ‘따듯한 인간미’를 바탕으로 독자들을 압도하고 감동시키는 걸작 미스터리 《벚꽃, 다시 벚꽃》을 만나보자.

천태만상 속 인간의 심연을 집요하게 파고든 인간드라마!
300만 미스터리 팬들의 심장을 겨눈 미야베 미유키 신작 《벚꽃, 다시 벚꽃》출간!

‘후루하시’ 가문의 비극에서 소설은 시작된다. 사무라이이자 도가네 번의 시종관(주군의 의복과 일용품을 관리하는 직책)이던 소자에몬의 뇌물 수취증서가 발견된 것. 개 한 마리 베지 못하는 유약한 성격의 소자에몬은 기억에도 없는, 그러나 자신의 글씨를 완전 빼닮은 수취증서 앞에 끝내 할복하고 만다. 아버지의 결백을 믿었던 둘째 쇼노스케는 에도의 쪽방촌으로 올라와 수취증서의 배후를 찾아 진실에 조금씩 다가간다. 벚꽃이 처연히 흩날리는 봄의 에도, ‘가족’의 재건을 꿈꾸는 쇼노스케에게 가족에 대한 신념이 산산조각 나는 사건이 잇따르고, 후루하시 가문처럼 그의 운명도 바람 앞의 촛불처럼 흔들리는데….

일본 추리서스펜스대상(1989), 야마모토슈고로상(1993), 나오키상(1998), 마이니치출판대상 특별상(2001) 등 출간하는 작품마다 굵직한 상을 휩쓸며 ‘일본 추리소설의 여왕’ ‘마쓰모토 세이초의 장녀’ 등 다양한 애칭을 얻은 미야베 미유키! 올해로 데뷔 27년차를 맞는 일본의 대표 작가답게 이 소설 속에는 수천 갈래의 ‘맛’이 깃들어 있다. 발표하는 작품마다 이토록 흡인력 있는 작품을 선보이며 대중성과 작품성에서 공히 높은 별점을 얻는 작가는 국적을 막론하고 많지 않을 것이다. 이 소설에서도 작가만의 특기가 유감없이 발휘되었는데, 그중에서도 등장인물 각각에 대한 세심한 묘사와 남다른 애정, 그리고 따듯한 인간미가 단연 돋보인다.
엄밀히 말해 ‘연작소설’이라고 이 작품을 소개한 바 있는 작가는 소설 전체의 뼈대가 되는 네 편의 이야기 속에 천태만상의 다양한 인간군상을 담았다. 특히 ‘권선징악’이라는 단순한 결말구조와는 차별된 구성이 눈에 띈다. 이는 작가가 악인에게조차 연민을 갖고 그가 끝내 악행을 저지를 수밖에 없었던 상황을 보여주며 주인공 또한 사건에 휘말릴 수밖에 없었던 까닭을 세심하게 드러내기 때문인데, 이는 작가의 다른 소설에서도 드러나는 주요 특징이다. 이 같은 필력 덕택에 독자들은 미야베 미유키의 소설을 단순한 픽션이 아닌 ‘우리 일상의 이야기’로 느끼며 숨 고를 새 없이 빠져들게 된다.

일본 추리소설의 여왕 미야베 미유키가 말하는 가족과 운명의 굴레,
일순 세상을 뒤덮는 벚꽃처럼, 젊은 사무라이의 운명이 시작되었다!

작품을 탈고한 직후 미야베 미유키는 PHP연구소 인터뷰를 통해 ‘가족이 만능의 묘약일까?’라는 질문에서 이 작품이 시작되었다고 소회를 밝혔다. 가족의 불행한 속사정은 겉으로는 전혀 드러나지 않지만, 작가는 그 상처를 집요하게 파고들어 그들의 면면을 수면 위로 끌어올렸다. 그래서인지 이 책을 집어 드는 누구나 마지막 장을 덮는 순간까지 속내를 들킨 듯 찔끔하기도 하고 깊이 공감하며 웃고 울고 감동하게 된다. 가장 가깝기에 아프고 서로에게 소중한 존재가 되어주지 못해 죄책감을 느끼는, 가족으로 인해 상처받은 사람들에게 손을 내미는 가슴 따뜻한 소설인 셈이다.

“그대가 어렸을 때 사토에가 곧잘 이런 말을 하더구나. 둘째 아들은 울보라 난감하다, 툭하면 훌쩍거린다고. 그 아이는 제 핏줄이 아닙니다, 쓸개 빠진 소자에몬의 피를 물려받았습니다, 했지.”
도코쿠의 온화한 목소리로 들어도 괴로운 말이었다. _84쪽

이처럼 폐부를 찌르는 날카로운 표현과 상황묘사는 날이 선 유리조각처럼 곳곳에 박혀 책을 덮은 후에도 마음 깊은 곳을 울린다. 그것은 이 책의 원제에 영감을 준 고슈 지방의 표현 ‘사사라 호사라(ささらほうさら, 뒤죽박죽)’ 같은 굴곡진 인생을 대변하는 미야베 미유키식의 특별한 서사구조이자 심연을 파고들어 묵직한 여운을 남기는 그녀만의 이야기 방식일 것이다.

낚싯바늘은 물고기가 쉽게 빠져나오지 못하도록 끝이 구부러져 있거든. 거짓말도 그렇구나. 남을 낚기는 쉽지만 일단 걸리고 나면 좀처럼 빠지지 않는다. 그래도 빼려고 들면 그냥 찔려 있을 때보다 더 깊이 남에게 상처를 주고 자신의 마음까지 후벼 파게 되는 것이야. _401쪽

명예와 권력을 탐한 자들의 욕망과 아귀다툼, 그리고 사랑을 지키기 위한 여인의 헌신까지… 《벚꽃, 다시 벚꽃》에는 인생의 안타까움과 감동, 씁쓸함, 그리고 쪽방촌 난민들의 따뜻한 인간미가 녹아 있어 마음에 벚꽃 향을 잔잔히 물들인다. ‘일본 추리소설의 여왕’이라는 애칭이 무색하지 않은 걸작이자, 시공간의 제약을 넘어 마음에 울림을 남기는 이 작품은 제20회 노마문예번역상을 수상한 번역자 권영주의 번역으로 한층 맛깔스럽고 유쾌하며 깊이 있는 작품으로 완성되었다.

작가의 말
“가족문제를 의식하게 된 것은 동일본 대지진 이후 사람과 사람 사이의 유대를 돌아보자는 분위기가 고조되면서였다. 가족의 소중함은 잘 알고 있다. 하지만 가족이 만능의 묘약은 아니다. 주인공이 그랬던 것처럼 피를 나누었다는 속박으로 인해 모두가 불행해지는 경우도 있다. 그러므로 부모를 사랑할 수 없는 상황이거나 부모에게 사랑받지 못하더라도 단지 그것만으로 사람으로서 소중한 걸 잃은 건 아니라고, 그것이 세상의 전부는 아니라고 말해주고 싶었다.” _작가 인터뷰에서

작가정보

저자(글) 미야베 미유키

저자 미야베 미유키 宮部みゆき 는 1960년 도쿄의 옛 정취를 그대로 간직한 서민가 고토 구에서 태어났다. 고등학교를 졸업하고 법률사무소에서 재직하던 당시 처음 쓴 소설 《우리 이웃의 범죄》(1987)로 제26회 올요미모노추리소설 신인상을 수상한 그녀는 〈판타스틱〉 창간호 인터뷰를 통해 “6년 동안 변호사 사무실에서 근무하며 아르바이트로 속기 내용을 다시 고쳐 쓰는 훈련을 했다”고 밝힌 바 있다. 이후 《퍼펙트 블루》(1989)를 처음 출간하며 정식 작가로 데뷔했다. 《마술은 속삭인다》(1989)로 제2회 일본 추리서스펜스대상을 받았고, 《용은 잠들다》(1992)로 제45회 일본 추리작가협회대상을, 《후카가와 본가의 이상한 책자》(1992)로 제13회 요시카와에이지 문학신인상을 수상했다. 그리고 한국에서도 영화화되었던 《화차》(1993)는 제6회 야마모토슈고로상을 수상한 바 있다. 《가모우 저택 사건》(1997)으로 제18회 일본 SF대상을 수상했으며, 대표작으로 손꼽히는 《이유》(1999)는 제120회 나오키상을, 《모방범》(2001)은 2001년 마이니치출판대상 특별상과 2002년 제5회 시바료타로상, 제52회 예술선장 문부과학대신상 등을 거듭 수상했다. 《이름 없는 독》(2006)은 요시카와에이지 문학상을, SF 소설 《드림 버스터》(2001)는 영어판 《브레이브 스토리》(2004)로 번역 출간되며 2008년 미국 배트첼더 문학상을 수상했다.
그녀는 미스터리 추리소설을 비롯하여 사회파 미스터리, 시대소설, 청소년 소설, SF 소설 등 다양한 장르를 넘나들며 베스트셀러를 거침없이 쏟아냈다. 그 덕분인지 추리소설의 교과서로 삼으며 존경해 마지않았던 마쓰모토 세이초의 ‘장녀’라는 별칭과 함께 ‘일본 추리소설의 여왕’ ‘희대의 이야기꾼’이라는 찬사를 받으며 서평지 [다빈치]가 매년 조사하는 ‘일본인이 가장 사랑하는 작가’ 순위에서도 7년 연속 1위를 차지했다.
《벚꽃, 다시 벚꽃》은 미스터리 소설이면서도 가족 간의 갈등, 애증, 사랑, 인간의 선함이 물씬 풍겨나는 작품으로, 2014년 1월 1일, 일본 NHK에서 다마키 히로시 주연의 특집 드라마로 제작 방영되어 화제를 모았다. 이 작품에서 역시 저자는 다양한 인간군상과 ‘따듯한 인간미’를 기본정서로 선악의 대결구도를 펼쳐 보이며 마지막까지 독자들을 압도한다.
2012년 국내에서 영화화된 [화차] 외에도 [대답은 필요 없어][스나크 사냥][크로스파이어][나는 지갑이다][모방범][이유][솔로몬의 위증] 등 작품 다수가 영화화되거나 드라마화되었으며 현재는 소설가 오사와 아리마사(大澤在昌), 교고쿠 나쓰히코(京極夏彦)와 함께 세 사람의 성을 딴 사무실 ‘다이쿄쿠구(大極宮)’를 설립하여 작품활동에 전념하고 있다.

번역 권영주

역자 권영주는 서울대학교 외교학과를 졸업하고 동대학원에서 영문학을 전공했다. 미쓰다 신조의 《미즈치처럼 가라앉는 것》을 비롯한 도조 겐야 시리즈, 온다 리쿠의 《나와 춤을》《Q&A》《불연속 세계》《달의 뒷면》《한낮의 달을 쫓다》《코끼리와 귀울음》《유지니아》 등을 옮겼으며, 《삼월은 붉은 구렁을》로 제20회 노마문예번역상을 수상했다. 그밖에 하무로 린의 《저녁매미 일기》, 모리미 도미히코의 《다다미 넉 장 반 세계일주》, 아리스가와 아리스의 《행각승 지장스님의 방랑》, 무라카미 하루키의 《오자와 세이지 씨와 음악을 이야기하다》 등 다수의 일본소설은 물론 《데이먼 러니언》《어두운 거울 속에》《프랜차이즈 저택 사건》 등 영미권 작품도 우리말로 소개하고 있다.