두 개의 얼굴_형사 콜롬보1

리처드 레빈슨(Richard Levinson) , 윌리엄 링크 (William Link) 지음 | 김석희 옮김

섬앤섬 2023년 12월 24일 출간

작품소개

책소개

이 책은 드라마 〈형사 콜롬보〉의 소설판을 우리말로 옮긴 것이다. 〈형사 콜롬보〉는 20세기 후반에 미국에서 텔레비전 드라마로 제작된 범죄수사물로, 그 양과 질, 인기에서 최고의 걸작으로 평가받고 있다.
이 드라마는 원래 2편의 파일럿으로 제작되었다가(각각 1968년 2월과 1971년 3월에 방영), 1971년 9월부터 본격 시리즈로 제작되어 1978년 5월까지 43편이 NBC에서 방영되었고, 11년의 긴 휴지기를 거친 뒤 1989년 2월부터 2003년 1월까지 24편이 ABC에서 방영되었다. (우리나라에서는 1974년 4월부터 9월까지 KBS에서, 1981년 9월부터 1982년 10월까지 KBS에서, 1994년 1월부터 1995년 1월까지 SBS에서 주말 저녁이나 심야에 방영되었다.)
작년(2021년)에는 〈형사 콜롬보〉의 런칭 50주년을 기념하여 NBC에서 재방을 했는데, 북미 전역에 콜롬보 열풍이 새삼 일었다고 한다. (우리나라에서도 ‘월드 클래식 무비’에서 방영되었다.)

목차

제1장 저주받은 쌍둥이

제2장 무례한 난입자

제3장 죽은 자의 복수

책 속으로

“까불지 마!”
덱스터는 한마디 외치고는 액셀을 힘껏 밟았다. 그 순간 빨간색 포르쉐 승용차는 뒷바퀴를 공회전시키며 태평양 연안 고속도로 바닥에 눌어붙은 타이어 자국을 남겼다. 포르쉐는 급격한 가속으로 꼬리를 흔들면서 태평양으로 불쑥 튀어나간 커다란 굽이를 향해 맹렬한 속도로 돌진했다.
앞유리창 너머에 새하얀 가드레일이 자동차의 진로를 가로막듯 박혀 있고, 그 뒤에 햇빛을 받아 반짝이는 태평양이 보인다. 급류처럼 흘러가는 시야의 중심에서 그 한 점만이 선명한 영상이 되어 빠르게 다가왔다. 덱스터는 문득 불안에 사로잡혔다. 저 굽이를 제대로 돌지 못하면 차는 가드레일을 뚫고 허공으로 날아가겠지. 그리고 바위를 세차게 때리는 거친 파도를 향해 죽음의 다이빙을 하게 될 거야. 이 속도로 저렇게 심한 굽이를 돌 수 있을까?
“그만둬!” 옆자리에 앉은 노먼이 비명을 질렀다.
공포로 날카로워진 그 목소리를 듣고 덱스터는 자신감을 되찾았다. 문제없어. 저 정도 굽이라면 얼마든지 돌 수 있어. 덱스터는 다시 액셀을 밟았다. 이 자극에 포르쉐는 민감한 여인의 육체처럼 반응하여 속도를 올렸다. 엔진의 진동과 길바닥의 충격 때문에 가늘게 떨리기 시작한 푸른 바다는 그 자체가 강력한 힘을 가진 거대한 스크린처럼 덱스터를 향해 돌진해왔다.
덱스터는 눈을 크게 뜨고 기어를 움켜잡았다. 그 자세를 유지한 채 굽이와의 거리를 눈으로 쟀다. 덱스터는 포르쉐의 성능을 몸으로 알고 있었다. 아슬아슬한 거리에 도달한 것을 눈이 알아차린 순간 덱스터의 왼발은 자동적으로 클러치를 밟고, 그와 동시에 오른발은 액셀을 공회전시켰다. 더블 클러치를 조작하는 그 짧은 순간을 재빨리 포착하여 오른손은 기어를 5단에서 단번에 2단으로 내렸다. 이 순간을 놓치지 않고 클러치를 연결한다. 엔진은 요란한 굉음을 내고 속도계 바늘은 한계선 가까이까지 튀어 올랐다.
갑자기 엔진 브레이크의 저항을 받은 자동차는 앞으로 고꾸라질 듯 기우뚱거리며 비명을 질렀다. 그 충격으로 옆자리에 앉은 노먼은 대시보드에 머리를 부딪혔다. 덱스터는 노먼이 고통과 공포로 여자처럼 신음하는 것을 힐끗 보고는 핸들을 힘껏 꺾는 동시에 다시 액셀을 밟았다.
그가 계산한 대로 차는 옆으로 미끄러지기 시작하여, 차체를 가드레일에 비벼대면서 예각으로 굽이를 돌았다. 타이어는 금방이라도 찢어질 것 같은 비명을 질렀다. 옆자리의 노먼은 원심력의 가중을 받아 자동차 문 쪽으로 바싹 붙여지고 머리는 열린 창밖으로 반쯤 나가 있었다. 그 뒤로 반짝이는 푸른 바다가 질풍처럼 흘러간다.
덱스터는 싱긋 웃었다. 차는 이제 직선 코스에 들어서 있었다. 위협하는 건 이쯤 해둬도 좋겠지. 덱스터는 액셀을 늦추고 허스키한 목소리로 다시 한번 말했다.
“까불지 마!”
속도계 바늘은 시속 80마일로 돌아왔다. 덱스터는 속도계에서 얼굴을 들고 앞을 바라본 채 말을 이었다.
“큰아버지를 죽여버리는 건 형이 할 일이야. 형이 스스로 그렇게 결정했잖아. 이 계획은 형이 세웠으니까, 마지막까지 책임지고 해줘.”
노먼은 대시보드에 부딪힌 이마를 문지르며 애처로운 소리를 질렀다.

출판사 서평

〈형사 콜롬보〉가 이처럼 세기를 넘어 인기를 얻고 성공을 거둔 이유는 무수히 많겠지만, 요약하면 다음 세 가지를 들 수 있겠다.
첫째는 ‘형사 콜롬보’라는 캐릭터의 매력(여기에는 콜롬보 역을 맡은 배우 피터 포크의 뛰어난 연기도 한몫을 했다). 170센티미터도 안 되는 작은 키에 후줄근한 레인코트를 걸친 채, 고물 승용차인 ‘털터리’ 푸조를 타고 사고 현장을 돌아다닌다. 어디에든 불쑥 나타나 실내에서도 독한 시가 연기를 연신 뿜어대지만, 그 멍청한 표정과 어눌한 말투, 꾀죄죄한 옷차림 등 형사답지 않게 어리숙해 보이는 몰골 때문에 범인(아직은 용의자)은 그만 경계심을 풀고 만다. 그런 범인을 상대로 콜롬보는 별 의미도 없는 일을 가지고 잡담을 늘어놓다가 떠나려고 출입문으로 다가간다. 범인이 마음을 놓을 때쯤 콜롬보는 돌연 몸을 돌리면서 “그런데 한 가지만 더…” 하면서 의표를 찌르는 질문을 던진다. 에피소드마다 클라이맥스를 이루는 대표적인 장면이다.
둘째는 스토리의 전개 방식. 〈형사 콜롬보〉는 특이하게도 도입부에서 살인범이 누구인지 시청자(책의 경우는 독자)에게 밝히고, 콜롬보가 용의자를 물색하고 범인을 잡아내는 과정을 보여준다. 미스터리 기법 중에서 ‘도서추리’라고 불리는 형식인데, 도서는 ‘도치서술倒置敍述’의 줄임말로, 서술의 전후를 뒤바꿨다는 뜻이다. 추리물은 결말부에 이르러 “범인은 바로 너다!”를 밝혀내는 것이 보통인데, 초반부에 미리 “범인은 바로 나다!”라고 답을 내놨으니, 시청자의 흥미와 호기심은 ‘콜롬보는 어떻게 꼬리를 잡아서 범인을 궁지로 몰아넣을까’에 따르는 콜롬보와 범인의 심리적 밀당과 대결, 궁지에 몰리는 범인의 내적 갈등과 초조함 같은 감정에 쏠리게 되는 것이다. 범인은 처음부터 밝혀져 있지만, 그 범행의 트릭을 간파하는 과정이나 동기를 알기 위해서는 마지막까지 보고 싶어지게 마련이고, 이런 욕구를 자극하는 것이야말로 〈형사 콜롬보〉의 매력이라고 할 수 있다.
셋째는 미국 상류층의 탐욕과 비리를 고발하는 주제의식. 일반적인 추리물에서는 살인범이 악당이거나 전과자인 경우가 많은 반면, 〈형사 콜롬보〉에서는 살인범이 의사나 변호사, 회사 중역, 스타 등 지위나 명성이 있는 지식인이나 유명인사인 경우가 많고, 범행 동기도 권력욕이나 유산을 노린 탐욕인 경우가 많다. 그래서 범인은 콜롬보 때문에 궁지에 몰리면서도 멀리 달아날 수도 없고, 그러면서도 지위와 돈을 이용하여 콜롬보의 추적을 용케 피해간다. 물론 여기에는 지능범인 그들의 주도면밀한 음모와 계략도 한몫하지만. 기득권층의 타락한 세계를 엿볼 수 있는 것, 그리고 그들이 획책한 완전범죄가 뒤엎어지는 것을 보면서 콜롬보와 마찬가지로 서민층인 시청자들은 일종의 카타르시스를 느끼게 되는 것이다.

작가정보

저자(글) 리처드 레빈슨(Richard Levinson)

공저자인 리처드 레빈슨(Richard Levinson, 1934~1987)과 윌리엄 링크(William Link, 1933~2020)는 미국 펜실베이니아주 필라델피아에서 태어났다. 그들은 중학교에 입학한 첫날 만났는데, 마술 트릭을 취미로 가진 게 두 사람을 친구로 만들었다. 죽이 맞은 그들은 함께 글을 쓰기도 했는데, 고등학교 시절에는 라디오 대본을 썼고, 펜실베이니아 대학에 다닐 때는 대학신문에 영화평론을 썼으며, 함께 쓴 단편소설이 〈엘러리 퀸 미스터리 매거진〉과 〈플레이보이〉에 발표되기도 했다. 둘은 이렇게 공동 창작을 통해 희곡과 라디오 드라마 대본을 쓰다가 1968년부터 〈형사 콜롬보〉라는 텔레비전 드라마 시리즈를 공동 집필하기 시작했고, 때로는 제작에도 참여했다.
그 밖에 〈권총〉, 〈내 사랑 찰리〉, 〈그해 여름〉, 〈판사와 제이크 와일러〉를 비롯한 여러 편의 텔레비전용 영화에서 협력했으며, 〈힌덴부르크〉와 〈롤러코스터〉라는 두 편의 장편 극영화에서도 파트너로 협력했다. 레빈슨과 링크는 이따금 ‘테드 리턴Ted Leighton’이라는 필명을 쓰기도 했는데, 이 필명을 사용한 작품으로 가장 주목할 만한 것은 텔레비전용 영화인 〈엘러리 퀸: 돌아보지 마〉(1971)와 〈형사 콜롬보〉였다. 〈형사 콜롬보〉의 경우에는 그들이 제안한 줄거리를 바탕으로 공저자들이 대본을 썼을 때는 테드 리턴이라는 필명을 사용했다.
〈형사 콜롬보〉의 소설판은 1972년부터 ‘MCA’ 출판사에서 나왔는데(드라마는 MCA 산하의 ‘유니버셜 영화사’에서 제작되었다), 소설화 작업은 출판사에서 고용한 작가들이 진행하고 레빈슨과 링크는 프로듀서이자 스토리 제안자로서 이름을 올린 것으로 보인다.

저자(글) 윌리엄 링크 (William Link)

공저자인 리처드 레빈슨(Richard Levinson, 1934~1987)과 윌리엄 링크(William Link, 1933~2020)는 미국 펜실베이니아주 필라델피아에서 태어났다. 그들은 중학교에 입학한 첫날 만났는데, 마술 트릭을 취미로 가진 게 두 사람을 친구로 만들었다. 죽이 맞은 그들은 함께 글을 쓰기도 했는데, 고등학교 시절에는 라디오 대본을 썼고, 펜실베이니아 대학에 다닐 때는 대학신문에 영화평론을 썼으며, 함께 쓴 단편소설이 〈엘러리 퀸 미스터리 매거진〉과 〈플레이보이〉에 발표되기도 했다. 둘은 이렇게 공동 창작을 통해 희곡과 라디오 드라마 대본을 쓰다가 1968년부터 〈형사 콜롬보〉라는 텔레비전 드라마 시리즈를 공동 집필하기 시작했고, 때로는 제작에도 참여했다.
그 밖에 〈권총〉, 〈내 사랑 찰리〉, 〈그해 여름〉, 〈판사와 제이크 와일러〉를 비롯한 여러 편의 텔레비전용 영화에서 협력했으며, 〈힌덴부르크〉와 〈롤러코스터〉라는 두 편의 장편 극영화에서도 파트너로 협력했다. 레빈슨과 링크는 이따금 ‘테드 리턴Ted Leighton’이라는 필명을 쓰기도 했는데, 이 필명을 사용한 작품으로 가장 주목할 만한 것은 텔레비전용 영화인 〈엘러리 퀸: 돌아보지 마〉(1971)와 〈형사 콜롬보〉였다. 〈형사 콜롬보〉의 경우에는 그들이 제안한 줄거리를 바탕으로 공저자들이 대본을 썼을 때는 테드 리턴이라는 필명을 사용했다.
〈형사 콜롬보〉의 소설판은 1972년부터 ‘MCA’ 출판사에서 나왔는데(드라마는 MCA 산하의 ‘유니버셜 영화사’에서 제작되었다), 소설화 작업은 출판사에서 고용한 작가들이 진행하고 레빈슨과 링크는 프로듀서이자 스토리 제안자로서 이름을 올린 것으로 보인다.

번역 김석희

서울대학교 불문학과를 졸업하고 대학원 국문학과를 중퇴했으며, 1988년 [한국일보] 신춘문예에 소설이 당선되어 작가로 데뷔했다. 영어,불어,일어를 넘나들면서 존 파울즈의 『프랑스 중위의 여자』, 허먼 멜빌의 『모비 딕』, 헨리 데이비드 소로의 『월든』, F. 스콧 피츠제럴드의 『위대한 개츠비』, 알렉상드르 뒤마의 『삼총사』, 쥘 베른 걸작선집(20권), 시오노 나나미의 『로마인 이야기』(15권) 등 많은 책을 번역했다. 역자 후기 모음집 『번역가의 서재』를 펴냈으며, 1997년에 제1회 한국번역대상을 수상했다.